دانشجو : گوهر خیراندیش بازیگر سینما و تلویزیون عنوان کرد: در فیلم سینمایی «بی سایه» جدیدترین ساخته خانم «نگار آذربایجانی»حضور دارم و برای نخستین بار نیز نقشی بسیار متفاوت را بازی می کنم .وی اضافه کرد: این فیلم، بازگو کننده داستان زندگی زنی است که به دلیل نقص عضو همسرش به شغل رانندگی تاکسی روی می آورد. در حقیقت در فیلم «بی سایه» با داستان انسان هایی روبه رو می شویم که عضو پیوندی دریافت کرده اند و زندگی آنها هم بر این اساس می گذرد.

ایسنا : فیلم «بازگشته» ساخته «آلخاندرو گونزالز ایناریتو» با کسب پنج جایزه از جمله بهترین فیلم، کارگردانی و بازیگر مرد نقش اول در جوایز بافتا 2016، به استقبال جوایز اسکار رفت. مراسم پایانی شصت‌ونهمین دوره جوایز آکادمی فیلم و تلویزیون بریتانیا (بافتا) در حالی شب گذشته در لندن برگزار شد که فیلم «بازگشته» توانست پنج جایزه اصلی را از آن خود کند و «مکس دیوانه: جاده خشم» ساخته «جورج میلر» نیز با چهار جایزه درخشش قابل توجهی داشت.ایناریتو با تمجید از «لئوناردو دی‌کاپریو» و دیگر عوامل گفت: تعهد کاری آنها ساخت این فیلم در چنین شرایط سختی را میسر ساخت .

افکار خبر : سیدجواد رضویان یکی از بازیگران سریال «در حاشیه» مدتی پیش از این پروژه جدا شد.رضویان که قرار بود با برنامه تلویزیونی «سه شو» به تلویزیون برگردد، از این برنامه نیز جدا شد و  با گروه تولید آن خداحافظی کرد.این جدایی‌های پی در پی برای رضویان، حواشی زیادی را به دنبال داشت و از طرفی طرفداران این بازیگر را نیز نگران کرد.وی به تازگی در صفحه‌ اینستاگرامش نوشته است:امیدوارم که روسیاه و شرمنده این‌همه محبت نباشم، تک تک کامنت‌هاى پست قبلى رو خوندم و از یک طرف خوشحال از توجه شما عزیزان بودم از طرفی هم خجل که واقعا الان شرایط حضور در تلویزیون روندارم و ...
 

فیلم سینمایی رقص خاک به کارگردانی ابوالفضل جلیلی در یک نگاه، روشنفکرانه، شاعرانه و مدرن است.  خلاف آنچه تصور می شود، رقص خاک از آن دسته فیلم هایی است که بیننده را همواره به درونیات فکری هدایت می کند و باعث پیدایش عمق مطلب می شود. جلیلی انتهای فیلم را تا سر حد مرگ شاعرانه بازسازی کرده و باید گفت، چنین اتفاقی هرگز در سینمای هنر و تجربه تکرار نخواهد شد.

  تصویرسازی بی پرده
آنچه مخاطب از کلمه تصویر سازی بی‌پرده انتظار دارد، به نمایش گذاشتن غریزه ها و تمایلات جنسی انسان در نمونه های خارجی است، اما کاری که رقص خاک با ذهن بیننده انجام می‌دهد، نفوذ در اندیشه مخاطب و تداعی خاطرات متروک گذشته است. همه ما از آنچه هستیم و آنچه داریم احساس نارضایتی می کنیم و همیشه در فکر کشف راهی برای مقابله با مسایل پیش رو بوده ایم ، وقتی به فیلم را با حداکثر دقت مشاهده کنیم، نتیجه می گیریم آنچه در دستان ما قرار دارد، فرصتی است که هرگز تکرار نخواهد شد و این معنای حقیقی هنراست. هنر آنجا به تکامل می رسد که مخاطب آنچه را دیده درک و ستایش کند، تک تک پلان ها ، کلوس آپ ها و ساختار کلی درام (در حالی که با ضرب آهنگ کندی در حال حرکت است و در بعضی از دقایق خسته کننده به نظر می رسد) یک فرم تاثیر گذار را شکل می دهند و از ابتدا تا انتهای داستان بیننده را در جست و جوی حقیقت محو می کنند. اگر بخواهیم بهترین لحظات به تصویر کشیده شده فیلم را انتخاب کنیم، باید کل فیلم را به صورت نگاتیو درآورده و یک مجموعه بزرگ نمایشگاهی برپا کنیم.

  شخصیت های محکوم به سکوت
آنچه بیشتر از همه یک بیننده را آزار می دهد، سکوت شخصیت در برابر رویداد های اجتماعی است و آنچه بیشتر از همه باعث بلوغ معنوی این اثر شده، سکوت شخصیت ها در برابر اتحاد ظالمانه طبیعت است. استفاده از قانون غافلگیری در کلیه  سکانس‌ها به خوبی رعایت شده و مخاطب را هیجان زده می کند، همچنین شخصیت هایی که همچنان با لب های بسته از خود واکنش نشان می‌دهند و به یک باره تحمل از سر می گذرانند و فریاد می کشند. مهم ترین بخش فیلم ، رقص قهرمان داستان روی خاک است ، باران بعد از مدت ها انتظار شروع به بارش کرده و اتفاقا نشان می دهد که بارش باران در چنین شرایطی آنقدر ها هم مناسب اهالی آن منطقه نیست. تاثیرگذارترین حالت روانی و سکوت شخصیتی داستان، به معشوقه قهرمان تعلق دارد، یک نمای مدیوم کلوس که به قدر کافی با احساسات بیننده بازی می کند و می تواند از تصاویری که به نظر می رسد غیر قابل تحمل باشند، سکانس های کلیدی و اصلی را شکل دهد.

  سبک فیلمبرداری
فیلمبرداری رقص خاک، نه در چارچوب سینمایی و نه در چارچوب عکاسی قرار می گیرد، به نظر می‌رسد سازنده توانسته گونه جدیدی از فیلمبرداری را به مخاطب ارایه کند که در لحظه، هم بتواند تصویری از شخصیت و اکسسوار صحنه نشان دهد و هم بیننده را وادارد به تحمل قسمت های بعدی کند . این موضوع تاحدی می تواند تاثیر منفی بر عملکرد فیلم بگذارد و اهمیت تصاویر فیلمبرداری شده را زیر سوال ببرد، اما از آنجایی که این اثر در منطقه ای نوستالژیک و ماورایی تصویر برداری شده و فضای منطقه خود به خود تبدیل به یک شهرک فیلمسازی شده، راه را برای مانور های جسورانه کارگردان هموار کرده و به او اجازه داده هرطور که بلد است، فیلم بسازد.

  نمادهای فرمالیستی
در این فیلم از سوت کتری ها و زاویه تغییر کرده برج تا ورودی های شدید به روی آجر های سوخته،  تصویر افتاده شخصیت ها داخل آب و ... همگی از یک نماد واحد پرده برداری می کنند که فریاد می زند، اینجا منطقه دورافتاده، محروم و بی آب و غذایی است . دست فلزی در این داستان، به منجی دراماتیک فیلمنامه تبدیل شده، اگر از وجود چنین المانی در فیلم به مخاطب آگاهی داده نمی شد، فیلم عملا بی سر و ته و تخیلی به نظر می رسید. در نماد‌گذاری سینمایی ، برتری های فراوانی نسبت به دیگر گونه نمایشی؛ یعنی تئاتر وجود دارد، تئاتر قادر به پاسخگویی ذهنی و ضمنی مطلب توضیح داده شده نیست؛ در حالی که سینما با فیدبک های ساختاری می تواند کلوس آپ های تعیین کننده‌ای را به نمایش بگذارد که تا به حال به فکر مخاطب خطور نکرده است.رقص خاک، غم انگیز ترین روایت دردمندانه هنرمندی است که می خواهد از رنج دوستانش تعریف کند و خوشبختانه آثار موفقیت نه تنها در متن اثر قابل مشاهده است، بلکه کلیه  المان ها، شخصیت‌ها و نشانه‌های تصویری گویای عمق تفکر در اثر است . سینمای هنر و تجربه در کشور ما، با قدرت و کیفیت بیشتری روبه جلو حرکت می کند و متاسفانه استقبال همچنان غیر قابل توجیه است. آنچه را که ما سینمای حرفه ای می نامیم، در سینماهای هنر و تجربه باید جست و جو کرد و بس  و نباید برای پر کردن خلا فرهنگی، هر قصه پیش پا افتاده ای را به عنوان سینمای بدنه به نمایش گذاشت.
 

پوشش ایرانی جشنواره مد و لباس
جوان : حمید قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور در خصوص جشنواره مد و لباس فجر گفت: جشنواره بین المللی مد و لباس فجر در یک‌‌‌ فرآیند 5 ساله به طور مستمر ، شرایط پیشرفت را طی کرده است. اگر در یک نگاه کلی به جشنواره بنگریم؛ نخستین دوره‌‌‌، یکی از ‌‌مهم‌ترین‌‌‌ دوره‌‌‌های طی شده از جشنواره مد و لباس فجر است‌‌‌.قبادی افزود: نکته بعدی در مورد‌‌‌ وجه اشتراک دوره‌‌‌های بعدی که در حال تکوین‌‌ و پیشرفت است، انسجام در معرفی ظرفیت‌‌‌ها‌‌ و فعالیت‌‌‌های گسترده در ارتباط با موضوع مد‌‌ و‌‌‌ لباس است ؛ ما از دوره دوم فعالیت گسترده‌‌‌ دانشگاه‌‌ها‌، مراکز علمی‌‌ و فرهنگی‌، موسسات‌‌‌ فنی‌‌ و حرفه‌ای‌،‌‌‌ حوزه اقوام‌‌ و استان‌‌‌ها‌‌ و‌‌‌ فعالیت آزمایشی بخش بین‌الملل را شاهد بودیم‌‌‌ و مهم‌تر از همه کاربردی شدن آثار‌‌ و اجرای‌‌‌ آن است که‌‌‌ توانست در جامعه جایگاه مهمی را به خود اختصاص دهد . وی بیان کرد: در دومین‌‌‌ دوره از جشنواره‌‌‌ نشان شیما ( شناسه مد‌‌ و یکپارچه ملی ) به عنوان امتیاز‌‌ و‌‌‌ نشان افتخار آمیز در مقوله مد‌‌ و‌‌‌ لباس کشور‌‌ وارد‌‌‌ جامعه شد‌‌ و در بین دست اندرکاران این حوزه مورد معرفی قرار گرفت، اتفاق دیگری که در بین جشنواره‌‌‌های بعد‌‌ی قابل توجه است، پویایی بخش محتوایی‌‌‌ و بخش علمی‌‌ و دانشگاهی بود ؛ به طوری‌که ما‌‌‌ از دوره سوم شاهد ارتقای کیفیت تولیدات محتوایی در مبانی نظری مد‌‌ و‌‌‌ لباس‌‌‌ اسلامی‌‌ و ایرانی بودیم به همین سبب کتاب‌‌ها‌‌ و مقالات منتشر شده توسط اعضای فرهیخته علمی که همگی از دکترهای برجسته‌‌‌ بودند، مورد داوری قرار گرفت، سپس تایید‌‌ و چاپ شد‌‌ و در معرض بهره برداری دست اندر کاران این حوزه قرار گرفت.
فجر امسال یک جشنواره متوسط بود
میزان : سعید سهیلی کارگردان سینما درباره خروجی جشنواره امسال گفت: من تعداد کمی از فیلم های این دوره از جشنواره را دیدم ، اما با توجه به رصد و تحقیق تفحصی که از طریق دوستانم انجام داده ام ، می توانم بگویم امسال جشنواره متوسطی داشته ایم که آثار درخشانی در آن حضور نداشته اند به همین دلیل است که می بینیم که فیلمی به نام«ابد و یک روز» به یک باره بدون داشتن هیچ رقیب و مشکلی، پدیده جشنواره امسال می شود. این در حالی است که ما در سال های گذشته 5 فیلم کاملا درخشان و تاثیرگذار در جشنواره داشتیم که با یکدیگر به رقابت می پرداختند ، اما امسال دیدیم که این فیلم بدون هیچ رقیبی سیمرغ‌ها را درو کرد.
 چهره نوستالژی سینمای ایران
نسیم : میرفرخ هاشمیان بازیگری است که سینما را با فیلم «بچه های آسمان» به کارگردانی مجید مجیدی آغاز کرده و به گفته خود اغلب فیلم های سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر را به تماشا نشسته تا از حال و هوای سینمای ایران پس از سال ها دوری، با خبر شود.این بازیگر که مخاطبان سینما کودکی او را به یاد دارند، ضمن ابراز گله از سینمای ایران درباره دلایل دوری خود از عرصه بازیگری گفت: بعد از بازی در فیلم «بچه های آسمان» هیچ یک از تهیه کنندگان و سینماگران سراغ من نیامدند و من هم مشغول درس خواندن بودم ، اما زمانی که بزرگ تر شدم یک علامت سوال بزرگ ذهن من را مشغول کرد که چرا کسی از اهالی سینما سراغ باریگر نقش اول فیلم «بچه های آسمان» نیامد، اما پاسخ روشنی پیدا نکردم.وی ادامه داد: پس از پرس و جوهای بسیار در نهایت متوجه شدم اجازه داده نمی‌شد فیلمسازان سراغ من بیایند تا مبادا نوستالژی فیلم «بچه‌های آسمان» از بین برود. در واقع من حذف شدم تا طعم خوب این فیلم از بین نرود. پس از آن هم سراغ درس رفتم و در رشته مکانیک تحصیل کردم ،اما همچنان چشم انتظار سینما بودم.
 

مهر : کمال تبریزی، با اشاره به سریال «سرزمین کهن» که چند قسمت از آن از شبکه سه پخش و سپس متوقف شد، بیان کرد: پاییز سال آینده این سریال روی آنتن می رود و ما امیدواریم اصلاحات قبلی هم بازگردد و ما سریال را بدون حذفیات شروع کنیم.وی ادامه داد: ما امیدواریم پخش سریال را دوباره از اول و بدون حذفیات شروع کنیم؛ چون حدود دو قسمت سریال زمانی که نمایش داده شد، حذف شد و این بار قرار است آن دو قسمت بازگردد و سریالی سر و شکل دارتر نمایش داده شود و صرفا ممیزی هایی داشته باشد.کارگردان سریال «سرزمین کهن» درباره تغییراتی که قرار بود در این سریال به وجود آید، از جمله تغییر یک نام اظهار کرد: قرار بود اسم خانواده بختیاری ها تغییر پیدا کند که هنوز نظر قطعی در این باره وجود ندارد و اتفاقا زمانی که سریال پخش شد، به دلیل حذف آن دو قسمت این سوءتفاهم ها پیش آمد.وی درباره اصلاحاتی که پیش از این گفته شده بود، روی سریال انجام گرفته است، توضیح داد: اصلاحیه هایی که قبلا داشتیم خیلی عمده بود که قرار است آن تغییرات به حالت اول بازگردد و تنها اصلاحات مختصری انجام می شود تا سوءتفاهم ها برطرف شود.تبریزی درباره زمان شروع فاز سوم این پروژه تصریح کرد: ما اوایل اسفند، فاز سوم این سریال را کلید خواهیم زد که حدود ۲۳ قسمت است و بازیگران جدیدی هم به آن اضافه خواهند شد. فیلمنامه فاز سوم نیز در مرحله بازنویسی است و دهه ۵۰ را شامل می شود، فاز اول هم دهه ۲۰ تا ۳۰ و فاز دوم دهه ۴۰ را در برمی گیرد. وی در پایان درباره کمبود بودجه در سازمان صداوسیما و تاثیر آن بر تولید فاز سوم این مجموعه بیان کرد: ما این نگرانی را بابت مسایل مالی داریم، اما اتمام حجت کرده‌ایم که اگر مشکلات مالی باعث شود که کار متوقف شود، دیگر نمی توان به سراغ سریال رفت چون جمع کردن عوامل و تولید فاز سوم امکانپذیر نخواهد بود. سازمان صداوسیما باید تضمین دهد که تا پایان تصویربرداری، حمایت مالی خواهیم شد که البته قول داده است که ما را حمایت می کند.
 

تسنیم : کبری موسوی قهفرخی، شاعر و کارشناس حوزه شعر، در آستانه برگزاری پنجمین جشنواره شعر انقلاب اسلامی به ارایه برخی انتقادات و توضیحات درباره برگزاری چهارمین دوره این جشنواره پرداخته است. وی گفت: وقتی برای جشنواره‌ای فراخوان داده می‌شود، اگر قرار است طیف سنی خاصی در آن حضور داشته باشند یا شرکت‌کنندگان باید شرایط ویژه‌ای داشته باشند، باید این موضوع در خود فراخوان لحاظ شود تا هنرمندان بدانند آیا می‌توانند در این جشنواره شرکت کنند یا نه. در چنین شرایطی اگر کسی در جشنواره‌ای شرکت می‌کند و شرایط لازم برای حضور را نداشته باشد، دیگر ایراد و اشکال به خود شرکت‌کنندگان برمی‌گردد نه جشنواره، اما اگر جشنواره در فراخوان این نکات را قید نکرده باشد و در انجام داوری و انتخاب آثار یا اعلام برگزیده آن شرایط قیدنشده در فراخوان را مد نظر قرار دهند دیگر ایراد با برگزار کنندگان جشنواره است.وی اظهار کرد: جشنواره شعر انقلاب اسلامی در سال گذشته که در زاهدان برگزار شد، با همه هزینه‌هایی که برایش شده بود یک ایراد بسیار بزرگ داشت که قابل اغماض نیست، در آن جشنواره قبل از برگزاری اختتامیه و اعلام برگزیدگان، جلسه‌ای با حضور دست‌اندرکاران جشنواره و شاعران شرکت‌کننده در آن تشکیل شد و حرف‌هایی زده شد که یک هدف مشخص داشت؛ هدف از آن جلسه این بود که توسط برگزار‌کنندگان جشنواره اعلام شود که هدف ما معرفی چهره‌ها جوان و استعدادهای نو است و این موضوع در داوری مد نظر بوده است. به این معنا که اگر چهره‌های شناخته‌شده و شاعران پخته‌تر کنار گذاشته شده‌اند، به این دلیل بوده است. این جلسه برگزار شد تا پیش از اعلام برگزیدگان دلجویی‌ از شاعران باتجربه‌تر صورت گیرد تا کسی ناراحت نشود.موسوی قهفرخی تأکید کرد: درست است که معرفی و تشویق و پرورش استعدادهای نو و جوان اهمیت دارد، اما این کشف و تشویق به چه قیمتی باید انجام شود؟! به هر حال یک استعداد نو و چهره جوان باید حداقل شرایط را داشته باشد تا بتوان به او گفت «استعداد».
 

مهر: مراسم رونمایی از دو کتاب «دیالکتیک و تفاوت» نوشته آلن نری با ترجمه عماد افروغ و «شرحی بر دیالکتیک روی بسکار» به قلم افروغ، سه شنبه ۲۷ بهمن در قالب هشتادمین نشست «راویان اندیشه» در فرهنگسرای اندیشه برگزار می شود.نویسنده کتاب «دیالکتیک  و تفاوت» در آن، سه هدف عمده را شناسایی می کند. اولین هدف غنا و عمق بخشیدن دیالکتیکی رئالیسم انتقادی، هدف دوم توسعه یک نظریه عمومی دیالکتیک و هدف سوم طرح یک نقد کل‌گرا بر فلسفه غرب است. این سه هدف مرتبط با یکدیگرند. رئالیسم انتقادی باید دیالکتیکی شود و دیالکتیک‌ها باید از طریق مواجهه با رئالیسم انتقادی دگرگون شوند. با مفهوم حقیقت وجودی، بسکار به مفهومی از درستی ارجاع می دهد که رئالیسم انتقادی می داند.از طرف دیگر، افروغ در کتاب جدید تالیفی خود با عنوان «شرحی بر دیالکتیک روی بسکار» شرحی بر رئالیسم انتقادی ارایه می کند که حاوی چهار مقطع رئالیسم استعلایی، طبیعت‌گرایی انتقادی، نظریه نقد تبیینی و رئالیسم انتقادی دیالکتیکی است. هر مقطع، قبلی- قبلی ها- را مفروض می گیرد. آنها می توانند این‌گونه لحاظ شوند که چگونه و به چه ترتیب علم، علم اجتماعی، اخلاق عینی و رهایی و همچنین علیت، فرآیند و تغییر، میل و ترس، خلاقیت، عشق و آزادی و ...، هم ممکن و هم ضروری هستند. نگارنده در اثر پیش رو دیالکتیک انتقادی «روی بسکار» را مورد نقد و بررسی قرار داده است.این نشست روز سه شنبه ۲۷ بهمن از ساعت ۱۸ در سالن اجتماعات فرهنگسرای اندیشه واقع در خیابان شریعتی نرسیده به پل سیدخندان برگزار می شود.