تردیدی نیست که انتخاب رمان «بامداد خمار» برای تبدیل به یک سریال بیش از آنکه یک تصمیم هنری و دراماتیک باشد، بازتاب‌دهنده یک رویکرد فرهنگی است که بیشتر بر اساس نوستالژی و برندشناسی شکل گرفته است. در واقع، این تصمیمی است که محتوای عمیق و معنایی را فدای محبوبیت گذشته می‌کند و نشان‌دهنده نوعی ضعف در انتخاب‌های ادبی و هنری است.
محبوبیت یا قابلیت دراماتیک؟
بامداد خمار در زمان انتشارش به عنوان یک کتاب محبوب و عامه‌پسند شناخته می‌شد. این رمان به زیبایی احساسات عاشقانه یک نسل خاص را به تصویر کشید، اما واقعیت این است که محبوبیت در گذشته لزوماً به معنای قابلیت دراماتیکی برای امروز نیست.
 امروز، با انبوهی از رمان‌ها و داستان‌های ایرانی روبه‌رو هستیم که از نظر ساختار روایی و پیچیدگی شخصیت، ظرفیت‌های بیشتری برای اقتباس‌های سریالی دارند. آثاری مانند رمان‌های احمد محمود، هوشنگ گلشیری و رضا امیرخانی با مضامین عمیق اجتماعی و بحران‌های هویتی، می‌توانند داستان‌هایی پیچیده و پرمحتوا را ارائه دهند که به قابل تفسیر و بسط شدن در تلویزیون کمک می‌کنند.
کش‌دادن قصه: ناکامی در روایت‌پردازی
مشکل تنها در انتخاب متن نیست بلکه در نوع مواجهه با آن نیز دیده می‌شود.
 داستان بامداد خمار که بالقوه می‌تواند در قالب یک فصل فشرده و منسجم روایت شود، به صورت ناموجهی در چند فصل کش می‌آید. دیالوگ‌ها، سکانس‌ها و شخصیت‌ها به طرز عجیبی تکراری و بدون عمق هستند.
 نتیجه این تصمیمات، فصل اولی پر از دیالوگ‌های بی‌فایده است که هیچ نقشی در پیشبرد داستان ندارند و این خود باعث می‌شود که قصه عملاً دچار فرسودگی روایی شود.
وقتی آنچه در رمان شاید در حد یک صفحه یا حتی یک پاراگراف بوده، در سریال به دقایق طولانی تصویر بدل می‌شود، هزینه و زمانی صرف می‌شود بی‌آنکه کنش یا واکنشی مؤثر در درام شکل بگیرد. به این ترتیب، مخاطب نه تنها احساس احترام نمی‌کند بلکه به شدت احساس خستگی می‌کند؛ چون داستان به جای حرکت و پیشرفت، در جا می‌زند و در نهایت دچار تکرار می‌شود.
اقتباسی ناموفق: مقایسه با پروژه‌های موفق
مقایسه با پروژه‌هایی مانند «سووشون» روشن می‌کند که انتخاب متن قوی و غنی می‌تواند به شکلی مثبت بر قدرت دراماتیک اثر تأثیر بگذارد. نرگس آبیار در «سووشون» بر روی متنی عمیق و پر از لایه‌های تاریخی، اجتماعی و دراماتیک کار کرده که قابلیت تفسیر و بسط تصویری دارد. اما بامداد خمار اساساً چنین ظرفیتی ندارد. نه فقط به دلیل فقدان پیچیدگی روایی، بلکه به خاطر شخصیت‌پردازی یک بعدی و زمینه اجتماعی ضعیف که نمی‌تواند روایت را از سطوح ابتدایی فراتر ببرد.
انتخاب بر مبنای نام و برند
سوالی که در اینجا مطرح می‌شود این است که چه ویژگی خاصی در بامداد خمار وجود دارد که آن را مستحق یک سریال چندفصلی کند؟ پاسخ این است که بیش از هر چیز، نام و برند کتاب را باید در نظر گرفت، نه قابلیت‌های دراماتیک آن. بدین ترتیب، ما شاهد یک نوع محافظه‌کاری فرهنگی و سودمحوری بی‌دردسر هستیم که به انتخاب متنی ساده و مصرف‌شده منجر می‌شود.
فرصت‌های از دست رفته
در شرایطی که آثار نویسندگان نسل جدید و معاصر می‌توانند با استفاده از مضامین عمیق‌تر و پیچیدگی‌های انسانی، اقتباس‌های شایسته‌تر و جذاب‌تری ارائه دهند، چسبیدن به متنی ساده و بی‌عمق نشان‌دهنده یک نوع محافظه‌کاری فرهنگی است. 
سریال‌سازی بیش از هر زمان نیازمند جسارت در انتخاب متن و اعتماد به مخاطب امروز است. مخاطبی که دیگر صرفاً با نوستالژی راضی نمی‌شود و به دنبال محتوای عمیق‌تر و چالش‌برانگیزتر است.
تجمع بی‌کارکردها: روایت بی‌معنی
یکی از مشکلات اساسی در سریال بامداد خمار، عدم توانایی در ایجاد عمق و معنا در شخصیت‌ها و دیالوگ‌هاست. سکانس‌هایی که به طور واضح بی‌فایده هستند، نه تنها به قصه عمیق نمی‌بخشند بلکه ضعف‌های ذاتی روایت را نیز نمایان‌تر می‌کنند. و این هرگز به نفع درام نخواهد بود.
به عنوان مثال، مهمانی‌های بی‌کارکردی که هیچ گره‌ای از داستان باز نمی‌کنند، تنها به شلوغ کردن کادر و اتلاف زمان منجر می‌شوند.
 دیالوگ‌ها و موقعیت‌ها به گونه‌ای طراحی شده‌اند که نه کنش و واکنشی ایجاد کرده و نه احساس واقعی در مخاطب به وجود می‌آورند. حاصل این آشفته‌گی، روایت پراکنده و بی‌تمرکزی است که نه تنها قصه را پیش نمی‌برد بلکه آن را به حالتی معلق نگه می‌دارد.
رمانتیسیسم بی‌معنا
این رمانتیسیسم حال‌به‌هم‌زن و نمادپردازی‌های دم‌دستی جذابیت خود را از دست می‌دهد؛ از بوی چوبی که قرار است حس بسازد ولی صرفاً به یک ادا تبدیل می‌شود، تا داستانک‌هایی که بیش از آنکه عاطفه تولید کنند، به فانتزی‌های سطحی پهلو می‌زنند. مکالمات تصنعی و بدون تنش، تنها تلاش برای ایجاد حس اهمیت و عمق هستند، اما در واقع خالی از معنا و قدرت نمایشی‌اند.
بامداد خمار؛ یک انتخاب هنری ضعیف
به طور کلی، بامداد خمار باید به عنوان یک انتخاب هنری ضعیف تلقی شود که به‌جای ارائه درام عمیق و پیچیده، تن به سادگی و تکرار می‌دهد. این وضعیت نه تنها احساس خستگی و ناامیدی را در مخاطب ایجاد می‌کند، بلکه به مراتب به شعور مخاطب نیز توهین می‌کند. به نظر می‌رسد مخاطب امروزی به محتوایی عمیق‌تر و معنادارتر نیاز دارد که بتواند چالش‌های اجتماعی و انسانی را به خوبی انعکاس دهد.
انتخاب‌های نادرست و تمرکز بر نام و برند به جای محتوای غنی و قابل تأمل، به معنای از دست دادن فرصت‌های بسیار برای گسترش و تنوع در هنر داستان‌گویی است. بامداد خمار، برخلاف پتانسیل‌های موجود در ادبیات معاصر، تنها به تکرار یک روایت ساده و بی‌معنی بسنده می‌کند و به همین دلیل باید با ناکامی بزرگی در عرصه سریال‌سازی مواجه شود.
 

لگو موشن سریال طنز تلویزیونی اسباب زحمت به کارگردانی سعید آقاخانی منتشر شد. سریال طنز اجتماعی اسباب زحمت به کارگردانی سعید آقاخانی، داستان کارگران باربری را روایت می‌کند که با ورود به منازل و اماکن عمومی درگیر قصه‌های طنز و اجتماعی می‌شوند. «هومن حاجی عبداللهی» که مردم او را با نقش رحمت در سریال پایتخت به یاد دارند، این روزها در سریال طنز اجتماعی اسباب زحمت حضور دارد.این سریال ۲۵ قسمتی به کارگردانی سعید آقاخانی، داستان کارگران باربری را روایت می‌کند که با ورود به منازل و اماکن عمومی درگیر قصه‌های طنز و اجتماعی می‌شوند.
سریال با معرفی خانواده‌ها و بازیگران جدید در هر چند قسمت فرصت خلق موقعیت‌های تازه و سرگرم کننده را برای مخاطب فراهم می‌کند و دوباره شاهد حضور هومن حاجی عبداللهی در قلب قصه‌های خنده دار تلویزیون هستیم.

فیلم سینمایی «کج پیله» با بازی الناز شاکردوست در دو نقش زن و مرد که در زمان اکران با حاشیه‌هایی همراه شد، به اکران آنلاین می‌رسد.
به گزارش ایسنا، فیلم سینمایی «کج پیله» به کارگردانی هاتف علیمردانی از سه‌شنبه، ۲۳ دی‌ماه در سینما آنلاین یکی از پلتفرم‌ها به نمایش گذاشته می‌شود.این فیلم برای گروه سنی بالای ۱۳ سال عرضه می‌شود.
«کج پیله» به نویسندگی، تهیه‌کنندگی و کارگردانی هاتف علیمردانی، اثری اجتماعی و کمدی است که با حضور الناز شاکردوست، سروش صحت، نیما شعبان‌نژاد، نعیمه نظام‌دوست، فرنوش نیک‌اندیش، واله داوودنژاد، رامین ناصرنصیر، یلدا عباسی، سعید نعمتی، آیدین خطایی و شهروز دل‌افکار ساخته شده است.

تقویت پرونده ثبت جهانی با یافته‌های پیش‌ از تاریخ
در قلعه فلک‌الافلاک
ایسنا: کاوش‌ها در تپه تاریخی قلعه فلک‌الافلاک به کشفیاتی منجر شده است که با بازنویسی تاریخچه این محوطه، موضع ایران را برای الحاق این قلعه به فهرست میراث جهانی یونسکو تقویت می‌کند.
این کاوش‌ها که با مجوز پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری انجام شده است و مستقیماً به پیش‌نیازهای یونسکو مبنی بر ارائه مستندات علمی پاسخ می‌دهد و این دژ نمادین دوره ساسانی و تپه آن را یک گام دیگر به ادغام در پرونده «مکان‌های پیش‌ازتاریخ دره خرم‌آباد» نزدیک‌تر می‌کند.محوری‌ترین یافته این فصل از کاوش‌ها، باورهای پیشین مبنی بر محدود بودن لایه‌های تپه به دوران تاریخی را به چالش کشید. 

۹۶ ویژه‌برنامه در ایام انتخابات روی آنتن رادیو
دبیر ستاد انتخابات معاونت صدا در نشست هم‌اندیشی مدیران و برنامه‌سازان خبر داد که ۹۶ عنوان ویژه‌برنامه انتخاباتی در قالب ۸۵ قسمت برای انتخابات ۱۱ اردیبهشت پیش‌بینی شده است.به گزارش خبرگزاری مهر، نشست هم‌اندیشی مدیران و برنامه‌سازان رادیو با هدف هم‌افزایی، تبیین سیاست‌ها و بررسی راهکارهای موثر در پوشش رسانه‌ای انتخابات شوراها در اردیبهشت ۱۴۰۵ برگزار شد. این نشست هم‌اندیشی مدیران و برنامه‌سازان رادیو با حضور محسن اسلامی دبیر و سخنگوی ستاد انتخابات کشور و رضا کوچک‌زاده‌تهمتن دبیر ستاد انتخابات معاونت صدا، امروز ۱۵ دی ماه در سالن جلسات معاونت صدا برگزار شد.

۹ سالن به سینماهای هنروتجربه شهرستان‌ها افزوده شد
9 سالن سینما به تعداد سینماهای منتخب گروه سینمایی هنر تجربه در شهرستان‌ها افزوده شد.به گزارش تسنیم، سالن‌های سینمایی هویزه مشهد، عصر جدید گرگان، ساحل اصفهان، بهمن سنندج، آزادی کرمانشاه، فلسطین همدان، اکسین اهواز، خلیج‌فارس یزد، مهر ارومیه به سالن‌های نمایش‌دهنده فیلم‌های گروه سینمایی هنر تجربه افزوده شدند و یک روز در هفته در دو سانس فیلم‌های هنری و تجربی را به نمایش می‌گذارند.