ایسنا: نویسنده سریال «ساختمان پزشکان» و «هیولا» معتقد است: برنده ماجرای اختلاف وزارت ارشاد و صداوسیما در مدیریت شبکه خانگی، قطعاً ماهواره است. امیر برادران، نویسنده و طنزپرداز  درباره بلاتکلیفی سریال‌های شبکه نمایش خانگی و اختلاف بر سر نظارت و مدیریت شبکه خانگی گفت: بلاتکلیفی در هر حوزه‌ای موجب دلسردی و ناراحتی است. صداوسیما اگر توان و همت تولید دارد خودش باید قوی‌تر کار کند. صداوسیما در پخش، ابزار قوی‌تر و مخاطب بیشتری برای ارائه برنامه‌هایش دارد. شبکه خانگی صنعت نوپایی است و باید اجازه دهند رشد کند. او افزود: درست است یک‌سری ممیزی‌ها وجود دارد که باید رعایت شود اما کارهای شبکه نمایش خانگی هم در همین کشور ساخته می‌شود و تفاوت‌های ریشه‌ای و ساختاری با برنامه‌های تلویزیون ندارد. این مقدار تفاوتی که وجود دارد آن‌قدر بزرگ نیست که بخواهند این رسانه را کاملاً تحت پوشش گرفته و نظارتی‌اش کنند؛ می‌توان تذکر داد. درنهایت همه تحت نظارت یک سیستم مشغول کار هستیم. اگر درمواردی اختلاف سلیقه وجود دارد، می‌توان با تذکر حلش کرد. اینکه شبکه خانگی تحت پوشش صدا و سیما قرار بگیرد، مثل این می‌ماند که یک تیم فوتبال را ببریم تحت پوشش و نظارت تیم رقیبش و بگوییم با قوانین این تیم کار کن! در این صورت قطعاً تیمی که قدرت را در دست دارد، تیم رقیب را نابود می‌کند!
برادران، با انتقاد ازشرایط فعلی نویسندگان عنوان کرد: پروسه و چرخه‌ای که در صداوسیما برای تصویب فیلم‌نامه‌ها وجود دارد خودش گاهی باعث ناامیدی می‌شود. در یکی از شوراهای فیلم‌نامه در تلویزیون هم گفتم عده‌ای از همکاران ما دچار ناامیدی شده‌اند زیرا سرگردانند و پروسه بررسی فیلم‌نامه ها بسیار طولانی و پیچیده شده است. چند روز قبل خبری خواندم که گفته بود در چند ماه اخیر نزدیک به چند هزار دقیقه سریال تکراری از تلویزیون پخش شده است. وقتی خودشان تولید نمی‌کنند و سریال‌های تکراری پخش می‌کنند چرا باید بخش رسانه را هم در اختیار بگیرند؟
این نویسنده که تاکنون چند فیلم‌نامه طنز برای تلویزیون نوشته است در پاسخ به این پرسش که آیا صداوسیما با شبکه نمایش خانگی احساس رقابت داشته و نگران این است که هنرمندان به سمت شبکه خانگی کشیده شوند؟ گفت: ماجرا از نگرانی گذشته و الان این اتفاق افتاده است و خیلی از هنرمندان به آن سمت کشیده شده‌اند،البته من هم کار کردن در تلویزیون و هم شبکه خانگی را دوست دارم. اگر واقعاً بشود که برای صداوسیما فیلم‌نامه‌ای بنویسم تا مردمی که به اینترنت دسترسی ندارند یا توان خرید دی‌وی‌دی را ندارند، بتوانند ببینند و حتی برای لحظه‌ای بخندند واقعاً از ته قلبم خوشحال خواهم شد. بالاخره تلویزیون هنوز هم مخاطبان خودش را دارد؛ اما از نظر شرایط مالی و روانی کار در شبکه خانگی راحت‌تر است.
او تاکید کرد: شبکه خانگی چیز عجیب و غریبی نشان نمی‌دهد. یعنی ماشین مدل بالا و خانه گران‌قیمت در کشور نیست که می‌گویند درست نیست نشان دهید؟ در سریال‌های تلویزیونی شخصی ثروتمند را هم در خانه‌ای نهایتاً صدمتری و دوخواب با شاسی بلند چینی نشان می‌دهند.
برادران، با بیان اینکه برنده این مناقشه صددرصد ماهواره است، عنوان کرد: تعارف که نداریم؛ کسانی شبکه‌های ماهواره‌ای را می‌بینند که معمولاً تمایل دیدن تلویزیون ندارند. وقتی سلیقه یک نفر تلویزیون نیست، اگر ببیند رسانه خانگی هم سریال‌هایش تلویزیونی شده است قطعاً به سمت ماهواره می‌رود. در تلویزیون مدت‌هاست تلاشی برای ارتقای کیفی محصولات دیده نمی‌شود. برنده این ماجرا قطعاً شبکه‌های ماهواره‌ای هستند؛ زیرا صداو سیما در رقابت با شبکه خانگی به فکر ارتقا نیست و شبکه خانگی هم نابود می‌شود. رسانه خانگی در جذب مخاطبی که پای ماهواره می‌نشست، موفق بوده است.
این نویسنده در پایان درباره پیشنهادی مبنی بر تشکیل هیئت نظارت بر شبکه خانگی متشکل از نمایندگان نهادهای مختلف،گفت: این پیشنهاد قطعاً از اینکه صرفاً صداوسیما نظارت داشته باشد پیشنهاد بهتری است. اگر آدم‌های مختلف از نهادهای مختلف نظر دهند می‌تواند کمک کند تا بحث ممیزی‌ها هم به حد معقولی رعایت شود که امیدوارم سخت‌گیرانه نباشد. اما اینکه صداوسیما بخواهد برای رقیبش تصمیم‌گیری کند،به نظر منصفانه نمی‌آید! امیر برادران در سریال‌های تلویزیونی هم‌چون «ساختمان پزشکان»، «در حاشیه» و «مسافران» به عنوان نویسنده حضور داشته و نویسنده سریال نمایش خانگی «هیولا» به کارگردانی مهران مدیری نیز بوده است.

 

باشگاه خبرنگاران جوان: پرونده قضایی «هاروی واینستین» با اضافه شدن چند اتهام اخلاقی دیگر سنگین‌تر شد. دادستان منطقه لس‌آنجلس، به تازگی اعلام کرد هاروی واینستین، تهیه‌کننده هالیوودی به شش مورد تعرض جنسی دیگر در لس‌آنجلس متهم شده است.
دادستان این منطقه در بیانیه‌ای گفت: این اتهامات از سوی چندین قربانی مطرح شده که در حدود ده سال پیش به آن‌ها تعرض شده است. واینستین که اوایل امسال در نیویورک به انجام جرایم جنسی متهم شده بود، حالا با شش اتهام دیگر که طی سال‌های ۲۰۰۴ تا ۲۰۱۳ صورت گرفته، روبه‌رو شده است. هاروی واینستین به دلیل جرایم قبلی به ۲۳ سال زندان محکوم شده است. اگر اتهامات وی در موارد جدید هم ثابت شود، احتمالاً به ۱۴۰ سال زندان در کالیفرنیا محکوم می‌شود.

ایرنا: «هیلاری کلینتون» سیاست‌مدار دموکرات و« استیون اسپیلبرگ» فیلم‌ساز سرشناس آمریکایی، سریال فمینیستی می‌سازند. هیلاری کلینتون، وزیر امور خارجه اسبق آمریکا در مشارکت با شرکت فیلم‌سازی «امبلین» متعلق به استیون اسپیلبرگ و استودیو برادران وارنر، مجموعه تلویزیونی ساعت زن (The Woman's Hour) را برای شبکه تلویزیونی سی.دبلیو (CW) می‌سازد. براساس بیانیه مطبوعاتی منتشر شده در این باره، هر فصل از این سریال به تجلیل از افرادی اختصاص داده خواهد شد که تاریخ را تغییر دادند و طنین قدرتمند آنان هم‌چنان برای مخاطبان جوان فعال در حوزه سیاست جذابیت دارد. اولین فصل این سریال براساس کتاب «ساعت زن: جنگ بزرگ برای رسیدن به حق رأی» اثر «آلن وایس» ساخته می‌شود که درباره تصویب متمم نوزدهم قانون اساسی آمریکا و اعطای حق رأی به زنان این کشور نوشته شده است.

 

معرفی پروژه جدید «ادریس‌آلبا» فیلمی دلهره‌آور
سینماسینما: فیلم دلهره‌آور «هیولا» به کارگردانی «بالتازارکورماکور» با بازی ادریس‌آلبا برای یونیورسال ساخته می‌شود. یونیورسال داستان فیلم را آشکار نکرده اما گفته است رایان انگل فیلم‌نامه آن را برمبنای ایده‌ای از پرایمک‌سالیون نوشته است. آلبا بازیگر بریتانیایی در فیلم «سریع و خشمگین ارائه می‌کند: هابز و شاو» برای یونیورسال بازی کرده بود. فیلم جدید وی «گاوچران بتونی» که در آن تصویری از کابویی در دوران امروز در فیلادلفیا ارائه شده نیز چند هفته پیش برای نخستین بار در جشنواره فیلم تورنتو به نمایش درآمد.
 
لغو مناظره «جمهوری اسلامی ایران و مسئله آمریکا»
ایرنا: روابط عمومی شبکه چهار اعلام کرد: برنامه «زاویه»که بنا بود با حضور اندیش‌وران علوم‌سیاسی به بحث درباره مناسبات ایران و آمریکا بپردازد، به دلیل برخی مشکلات ناشی از اقتضائات برنامه زنده این مناظره این هفته برگزار نشد. برنامه «زاویه» با رد گمانه‌زنی‌ها درباره مخالفت صداوسیما با بررسی موضوع یادشده، مصمم است طی قسمت‌های بعدی مناظره «جمهوری اسلامی ایران و مسئله آمریکا» را برگزار کند.

اکران آنلاین فیلم «تا ابد»  از ۱۴مهرماه
ایلنا: فیلم سینمایی «تا ابد» به کارگردانی امید امین نگارشی از ۱۴مهر به صورت آنلاین اکران می‌شود. محمد نجفی زاده، تهیه‌کننده اعلام کرد: بعد از اکران فیلم در سینماها، این فیلم از روز ۱۴مهر ساعت ۲۰ آنلاین در پلتفرم‌های فیلیمو و نماوا اکران می‌شود. هدف از اکران آنلاین، فراهم کردن فرصتی برای تماشای فیلم توسط مخاطبانی است که به هر دلیل نتوانستند فیلم را در سینما تماشا کنند.
 
تجاوز به کودکان پسر دستمایه فیلم شد
همشهری‌آنلاین: فیلم کوتاه «جیغ‌بنفش» به نویسندگی و کارگردانی فاطیما اباحمزه،با اتمام مراحل فنی برای حضور در فستیوال‌های جهانی تولید و آماده نمایش شده است. سازندگان در آستانه پخش از پوستر بین‌الملل این فیلم که توسط حمزه دشت‌رزمی طراحی شده، رونمایی کردند. شاهین زارعی، جواد کمالی و...گروه بازیگران این فیلم کوتاه را تشکیل می‌دهند که به تجاوز خاموش و آزار جنسی کودکان پسر می‌پردازد.
 
جشنواره هنری «موزه از نگاه کودکان» در موزه رضا عباسی
ایسنا: مدیر موزه رضا عباسی گفت: به مناسبت روز جهانی کودک، جشنواره هنری «موزه از نگاه کودکان» با رویکرد آشنایی کودکان با میراث فرهنگی در موزه رضا عباسی برگزار می‌شود. صدیقه قدرت‌آبادی گفت: جشنواره «موزه از نگاه کودکان» با همکاری ایکوم ایران و مدرسه تقوا برگزار می‌شود و آثار نقاشی کودکان که به دبیرخانه این جشنواره ارسال می‌شود به صورت مجازی درصفحه موزه رضا عباسی در شبکه‌های اجتماعی نمایش داده می‌شود و به آثار برگزیده نیز جوایزی اهدا می‌شود. او افزود: علاقه‌مندان روز سه‌شنبه ۱۵مهر با حضور در صفحه مجازی موزه به نشانی rezaabbasi.museum از آثار به نمایش گذاشته شده این جشنواره هنری دیدن کنند.

روایتی مستند از جنایت علیه سرخ‌پوستان به بهانه نفت
ایبنا: کتاب «قاتلین ماه گُل» به قلم «دیویدگرن» و با موضوع قتل‌عام سرخ‌پوستان آمریکایی به خاطر کشف و تملک نفت در زمین‌های اجدادی‌شان منتشر شد. این کتاب از کتاب‌های نیلگون نشر «کتاب تداعی» روایتی است مستند و داستانی درباره استخراج نفت در ایالت اوکلاهومای ایالات متحده آمریکا و در زمین‌هایی که نسل‌درنسل در دست سرخ‌پوستان ساکن در این منطقه بوده است. گرن، داستانش را از یک قتل آغاز می‌کند؛قتل دختر جوان سرخ‌پوستی که یکی از صدها میراث‌دار درآمدهای نفتی از زمین‌های اجدادی خودش است. قتلی که درادامه روایتی از یک توطئه را ارائه می‌کند؛ توطئه‌ای که سفیدپوستان اعم از صاحبان کمپانی‌هایی نفتی، کارگزاران آن‌ها و نیز مباشرانی که قانون برای انجام امور مربوط به اجاره دادن زمین‌ها و محاسبه درآمدهای نفتی سرخ‌پوستان را مجاب به استخدام آن‌ها کرده است، دست در دست هم آن را ترتیب داده‌اند تا بتوانند درآمد بیشتری از محل این زمین‌ها کسب کنند. داستان در ادامه روایتی از تأسیس پلیس فدرال آمریکا و تلاش آن‌ها برای کشف راز این قتل و دیگر جنایت‌های مشابه ارائه می‌کند. دیوید گرن، در این کتاب تصویری سیاه اما واقعی از خشونت رایج علیه سرخ‌پوستان در ایالت متحده آمریکا و نسل‌کشی آن‌ها به بهانه بهره‌برداری از نفت موجود در سرزمین‌هایشان ارائه می‌کند که نمادی از توحس مدرن حاکم بر اندیشه‌های ساکنان این سرزمین در تمامی سطوح است.

 

درحالی‌که فیلم «بورات۲» کاملاً مخفیانه ساخته شده با انتشار تریلر فیلم به نظر می‌رسد «ساشابارون‌کوهن» قصد دارد در آستانه انتخابات ۲۰۲۰، در این رویداد تاثیرگذار شود. فیلم جدید کوهن که در ادامه «بورات» سال ۲۰۰۶ ساخته شده پیش از انتخابات ریاست جمهوری آمریکا و ۲۳ اکتبر (۲ آبان) در آمازون به نمایش درمی‌آید. آمازون با انتشار تریلر فیلم برای نخستین بار صحنه‌هایی از فیلم جدید «بورات» را که به صورت کاملاً مخفیانه ساخته شده، آشکار کرد.
فیلم «بورات ۲» با عنوان «بورات: فیلم سینمایی بعدی» بار دیگر ماجراهای «بورات» را به عنوان یک ژورنالیست قزاق تصویر می‌کند و ساشا بارون‌کوهن مثل فیلم قبلی در این نقش ظاهر شده است. وی در این فیلم با آمریکای محافظه‌کار رودررو شده و سیاست‌مداران جمهوری‌خواه را به چالش گرفته است. این فیلم را «جیسون وولینر» کارگردانی کرده و تریلر نشان می‌دهد که بورات همراه دخترش از قزاقستان به آمریکا می‌رود تا یک مأموریت ویژه را انجام دهد که بخشی از آن حضوری غافل‌گیرکننده در سخنرانی «مایک پنس » است. کوهن، با لباس مبدل به شکل ترامپ درآمده که عروسکی نیمه برهنه و بزرگ را روی شانه‌هایش حمل می‌کند و به مایکل پنس می‌گوید: این را برای تو آورده‌ام. این در حالی است که معاون رئیس جمهوری می‌خواست در میان جمعیت صحبت کند. در بقیه تریلر این کمدین توسط پلیس روی زمین کشیده می‌شود، در صحنه‌ای دیگر برای خرید لباس برای هالووین بیرون می‌رود و در بخشی دیگر برای فرار از ویروس کرونا به یک شهر کوچک روستایی می‌رود. وی در این صحنه‌ها از دشمنی شدید جمهوری‌خواهان و دموکرات‌ها می‌گوید. همزمان با انتشار این تریلر آمازون برای بازاریابی فیلم در رسانه‌های اجتماعی توئیتر و اینستاگرام حسابی به نام «بورات‌ساگدیف» و نیز «دولت رسمی قزاقستان» راه‌اندازی کرده است. این فیلم که دنباله‌ای بر «بورات» است به صورت مخفیانه در طول تابستان فیلم‌برداری شده و فیلم‌نامه آن توسط کوهن، آنتونی هاینس، دن سوویمر و پیتر بینهام نوشته شده است. کوهن و ایرینا نوواک بازیگران فیلم هستند. قسمت اول «بورات» در سال ۲۰۰۶ با موفقیت همراه بود و بیش از ۲۶۰ میلیون دلار فروش کرد و کوئن نیز برای بازی در این فیلم برنده گلدن‌گلوب بهترین بازیگر مرد شد. فیلم جدید «بورات» یکی از نخستین فیلم‌هایی بود که در دوران کرونا ساخته شد و با رعایت نکات بهداشتی و گاه در شرایط خطرناک جلوی دوربین رفت.

 

مهدی هاشمی، بازیگر سرشناس سینما، تلویزیون و تئاتر به گروه بازیگران سریال درام اجتماعی و خانوادگی «افرا» پیوست. در حالی که تصویربرداری مجموعه تلویزیونی «افرا» به کارگردانی بهرنگ توفیقی و تهیه‌کنندگی مشترک مجید مولایی و محمدکامبیزدارابی، در شمال کشور ادامه دارد، مهدی هاشمی به عنوان جدیدترین بازیگر به این پروژه پیوسته است. این نخستین همکاری مهدی هاشمی و توفیقی است. پیش از این حضور مهدی سلطانی و پژمان بازغی در این سریال قطعی شده بود. تصویربرداری سریال این روزها با حضور مینا وحید و روزبه حصاری در لوکیشن‌های شهر لاهیجان پیگیری می‌شود. طی روزهای آینده بازیگران شناخته شده دیگری نیز به این سریال خواهند پیوست. این درام اجتماعی و خانوادگی که قصه آن در فضای معاصر می‌گذرد، برای پخش از شبکه یک آماده می‌شود. طراح قصه سریال پدرام پور امیری و نویسنده فیلم‌نامه، فرزاد فرزانه است. این سریال محصول گروه فیلم و سریال شبکه اول سیماست. سازندگان به جای خلاصه داستان این متن را ارائه داده‌اند: «در پگاه مه‌آلود یک روز پاییزی، در زیر شاخه‌های پرشکوه افرا، فرزندی زاده می‌شود؛ حاصلِ وصلتِ شومِ اخلاق و منفعت. چشمانِ پیرِ افرا، یگانه شاهدِ این راز در اعماق جنگل است. شاهدی که آموخت در نگاه عاشقانه به زندگی، فقط صاحب تنهایی خویشی. هیچ‌کس نبودن، اولین و آخرین قانون کتاب عشق است....».
دیگر عوامل اصلی سریال «افرا» عبارت هستند از مدیر تصویربرداری: مجید گل سفیدی، صدابردار: بابک نیازی طراح صحنه: محمد صادقی، طراح گریم: زهره سیه‌پوش، طراح لباس: مهشید صادقی، مدیرتولید: رحیم بیابانی مدیر برنامه‌ریزی: حبیب قلی‌زاده، دستیار یک کارگردان: مهدی برگ‌نیل، منشی صحنه: مریم ویس‌مرادی عکاس: محمد دارایی، مدیر تدارکات: محمد عسگری، فیلم‌بردار: وحید ملک محمدی، مشاور رسانه‌ای: هادی اعتمادی مجد، پشت صحنه: مهران بی‌پروا.

 

مهر: بهروز افخمی، به واکنش‌ها درباره اظهارات هفته گذشته‌اش درباره شباهت دو فیلم «۱۹۱۷» و «دیده‌بان» پاسخ داد. بهروز افخمی، با اشاره به بازتاب‌های اظهارنظر هفته گذشته خود درباره شباهت فرم دو فیلم «دیده‌بان» و «۱۹۱۷» گفت: برخی واکنش‌های طنز به این اظهارنظر بامزه و برخی بی‌مزه بود اما معتقدم آن‌ها که منتقد این قیاس شدند، چیزی از معنای فرم نمی‌فهمند.
وی در ادامه نکاتی را درباره شباهت‌های فرمی دو فیلم «دیده‌بان» و «۱۹۱۷» برشمرد و خاطره‌ای از تأثیر تجربه حضور در میدان جنگ بر زاویه فیلم‌برداری و قاب‌بندی در فیلم‌های ابراهیم حاتمی‌کیا روایت کرد. افخمی گفت: واقعیت این است که «۱۹۱۷» از نظر «مکانیکی» فیلم بهتری است و امکانات بهتری در اختیار دارد اما از نظر تکنیکی حتماً فیلم بهتری نیست؛ زیرا تکنیک در واقع همان «فرم» است.
افخمی در ادامه موسیقی خالص بدون کلام را «فرم» خالص توصیف کرد و گفت: کسانی که درکی از فرم در اثر هنری ندارند را باید تشویق کنیم که به موسیقی بدون کلام و بدون ملودی گوش دهند. اگر چنین موسیقی‌ای را دریافت نمی‌کنید، شما اساساً استعدادی برای کار هنری ندارید؛ چراکه از درک شکل خالص فرم هم ناتوانید. اما اگر آن را دریافت می‌کنید، پرسش این است آن چیزی که از یک موسیقی بدون کلام و ملودی درک می‌کنید چیست؟ این آن چیزی است که از نظم و به‌جا بودن اصوات درک می‌کنید و این همان فرم است.
وی افزود: وقتی سراغ هنرهای دارای مضمون مانند نقاشی، سینما و ادبیات می‌آییم، فرم با یک مضمون همراه می‌شود. حتماً باید با توجه به معنا، فرم را انتخاب کرد. این ارتباط میان فرم و مضمون اجتناب‌ناپذیر است.
افخمی، در ادامه نکاتی را درباره نسبت معنا با زیبایی مطرح کرد و از اصالت فرم‌های ادبی در تجربه‌های سینمایی گفت و تأکید کرد: همه شگردهای خوب در سینما، از ادبیات آمده است.

 

 بازیگر،کارگردان و مدرس سینما، تئاتر و تلویزیون اظهار داشت: اولین اصل هر سریال یا فیلم باورپذیری قصه روایت شده برای مخاطب است؛ باید بستری که قصه بر آن روایت می‌شود برای مخاطب باورپذیر باشد.
شکرخدا گودرزی، با اشاره به اشکالات بسیاری که در فضاسازی سریال «ایلدا» دیده می‌شود گفت: مناطق مرزی کشور ما مشخص است؛بخش‌هایی مربوط به اقوام ترک‌زبان، بخش‌های کرد یا لر یا عرب و بخش‌های شرقی هم خراسانی یا سیستانی هستند. مردم در این مناطق به زبان‌های مشخصی صحبت می‌کنند و سریالی که قرار است در یکی از این مرزها روایت شود باید به این نکته توجه ویژه داشته باشد. در سریال «ایلدا» از لباس تن بازیگران تا موسیقی که شنیده می‌شود، نشانه‌های از اقوام لُر (آن هم با محدوده لرستان، نه لُر بزرگ با محدوده خوزستان، ایلام، کهگیلویه، چهارمحال، لرستان و فارس) زبان کشور دارد. منطقه لرستان هیچ‌گاه در نقطه صفر مرزی نبوده اما ایلام و کردستان که در آن‌ها اقوام لُر و کُرد ساکنند، مناطق مرزی هستند. او افزود: اینکه در این سریال قصه اختلافات دو طایفه لُر روایت می‌شود درک این مسئله که برخی بازیگران با لهجه شمالی، برخی با لهجه تهرانی و اندک بازیگرانی هم با لهجه زبان لُری صحبت می‌کنند قابل پذیرش نیست. البته در بین بازیگران برخی افراد که مربوط به همان محدوده می‌شوند و با فضا و گویش اهالی منطقه آشنا هستند وجود دارد که تا حدی فضای سریال را به فضا و اتمسفر مرتبط در غرب کشور نزدیک می‌کنند؛ اما ما شاهد یک ملغمه زبانی و گویشی در سریال «ایلدا» هستیم. گودرزی افزود: سریال‌های با کیفیت بسیاری در حوزه آثار بومی داریم که «دلیران‌تنگستان» یا «میرزا‌کوچک‌خان» از جمله آن‌ها هستند. سریالی مثل «سربداران» یا «روزی‌روزگاری» به این دلیل ماندگار شدند که کوچک‌ترین نکات در آن‌ها مورد توجه قرار گرفته و اقوام خراسانی و بختیاری می‌توانند نسبت به آن‌ها احساس قرابت داشته باشند. سینمایی «در مسیر تندباد» به کارگردان مسعود جعفری‌جوزانی نمونه‌ای موفق و درخشان در بین این دست آثار است. گودرزی تصریح کرد: نقد من به سریال «ایلدا» مربوط به فیلم‌نامه‌اش نمی‌شود که البته احتمال می‌دهم قصه‌ای کلیشه‌ای دارد اما از آنجا که چند قسمت بیشتر از این سریال پخش نشده،نمی‌توان درباره قصه‌اش نظری داد (که به آن نیز می‌پردازم) اما آنچه در فضای فیلم شاهد بودم آزاردهنده بود. کارگردان سریال «ایلدا» می‌توانست به جای استفاده از بازیگرانی که ربطی به فضای سریال ندارند، از بازیگران بومی استفاده کند تا لااقل فضا و اتمسفر لازم برای روایت قصه خلق شود. به عنوان یک نفر که به شکل زندگی در آن مناطق شناخت دارم، نمی‌توانم لباس‌های شیکی که به عنوان لباس مجلسی محلی در فروشگاه‌های برند امروزی (مثلاً ایران مال) فروخته می‌شود،به عنوان لباس محلی بپذیرم و یا با پوشیدن لباس محلی یا یک کلاه، محلی می‌شویم؟ یا فقط ادای محلی‌ها را درمی‌آوریم؟ لباس محلی ناشی از زیست و زندگی ایلیاتی است که عناصر زیستی را با خود حمل می‌کند. نکات عجیب بسیاری در این سریال وجود دارد  از جمله می‌توان به درهای آهنی خانه‌ها توجه کرد که در سال 1357 نمی‌دانم کدام خانه در روستاهای مرزنشین در آهنی با شمایلی که دیده می‌شود داشته؟ یا کدام روستای نقطه صفر مرزی،کوچه پس‌کوچه‌هایش تیر برق سیمانی یا خانه‌هایی با معماری دهه۷۰ داشته‌اند؟! یا به پشت گردن سه تیغه آسیابان نگاه کنیم و لباسی که تازه از خیاطی آمده است! جایگاه آسیابان، در فرهنگ روستایی چیست؟! پوشش و لباسش چه؟ کاش «مرگ‌یزدگرد» بیضایی را خوانده یا دیده بودید! در ضمن چیزی که در ضرب‌المثل هست، اسب عصاری است نه خر عصاری (که در سکانس آسیاب می‌بینیم)! البته اسب (یا با اغماض خر) را هم برای اینکه دچار سرگیجه نشود چشم‌هایش را می‌بستند! موسیقی به ابزاری دراماتیک تبدیل نمی‌شود و فقط فضاآراست؛ چون قافیه است که در شعر کم بیاید و شاعر به جفنگ. سه نشانه بصری و دو نشانه شنیداری، لوکیشن، لباس،آکسسوار و وسایل، موسیقی و زبان همه دلالت بر لرستان دارند اما فضا مخدوش است. لرستان کارگردانان درخشانی چون ناصرغلامرضایی و وحیدموسائیان دارد و با شناختی که از ظرفیت بالای این کارگردانان صاحب نام دارم، از هیچ کمکی دریغ نمی‌کردند.