ایبنا: مراسم گرامی‌داشت یاد و خاطره شهدای عملیات «کربلای ۵» لشکر ۱۰ سیدالشهدا(ع) با محوریت شهید رسول کشاورز برگزار خواهد شد. علی محمد اسدی رئیس حفظ آثار و نشر ارزش‌های دفاع مقدس سپاه سیدالشهدا(ع) استان تهران با اشاره به عملیات «کربلای ۵» بیان کرد: در سالروز اجرای این عملیات برای گرامی‌داشت مقام شهید «رسول کشاورز» فرمانده گردان حضرت زینب(س) لشکر۱۰سیدالشهدا مراسمی برگزار خواهیم کرد. وی افزود: در این مراسم قرار است کتاب زندگی‌نامه شهید کشاورز رونمایی شود. همچنین یاد و خاطره شهید حاج قاسم سلیمانی و دیگر شهدای عملیات «کربلای ۵» هم گرامی داشته خواهد شد. اسدی گفت: این مراسم رور شنبه بیستم دی‌ماه در سپاه سیدالشهدا(ع) استان تهران با سخنرانی سردار سپهر جانشین فرمانده نیروی مقاومت بسیج برگزار خواهد شد.

فارس: فیلم سینمایی «بی سرزمین» به کارگردانی تورج اصلانی و با بازی ترکیبی از بازیگران ترکی، سوری، عراقی و اقلیم کردستان که اخیراً آماده نمایش شده است؛ متقاضی حضور در سی‌‌ونهمین جشنواره فیلم فجر شد. فیلم سینمایی «بی سرزمین» (بی نیشتمان) Landless به تهیه‌کنندگی و کارگردانی تورج اصلانی و محصول مشترک کشورهای ایران، عراق و سوریه؛ بعداز اتمام فیلم‌برداری در شهرهای سلیمانیه و حلبچه در اقلیم کردستان عراق، آخرین مراحل فنی را در استودیوهای تهران پشت سر گذاشت و اخیراً آماده نمایش شده است و تورج اصلانی تهیه‌کننده و کارگردان این اثر سینمایی فرم حضور در سی‌ونهمین دوره جشنواره فیلم فجر را پر کرد. «بی سرزمین» سومین فیلم بلند سینمایی تورج اصلانی کارگردان سینمای ایران، بعد از «حمال طلا» Gold Runner و «جینگو» (روایت معلق) GINKGO به‌شمار می‌رود.

کافه سینما: سوم ژانویه، سالروز یکی از بزرگ‌ترین فیلمسازان تاریخ، سرجو لئونه بود. انستیتو فیلم بریتانیا به همین مناسبت تصویری از این کارگردان و نقل قولی از او منتشر کرد. فیلم‌سازی که سینمای وسترن را حیاتی دوباره بخشید.

تأثیرات لئونه بر سینمای پس از خود به‌قدری وسیع و شگرف بوده که امروزه الگوبرداری از او بسیار متداول و فراگیر شده است. برای دیدن تأثیرات او نیاز به تخصص خاصی نیست، فقط کافی است یکی از فیلم‌هایش را ببینید! اینکه فیلم‌سازی به این بزرگی حتی نامزد جایزه اسکار نشده است بدون تردید تاریک‌ترین نقطه در کارنامه آکادمی اسکار است.

سرجو لئونه، فیلم‌ساز برجسته ایتالیایی است؛ استاد وسترن‌هایی که چون در ایتالیا ساخته می‌شد «وسترن اسپاگتی» نام گرفت و ژانر وسترن روبه‌زوال را جان تازه‌ای بخشید که هیچ، قواعد آن را نیز از نو تعریف کرد.

اوج دوران وسترن‌سازی در هالیوود به دهه چهل و پنجاه بازمی‌گردد و از اواخر دهه پنجاه – بعد از فیلم‌های ستایش‌شده‌ای چون «ریوبراوو» ساخته هاوارد هاکس و «جویندگان» ساخته جان فورد– رفته‌رفته دوران طلایی غرب وحشی در سینما رو به افول گذاشت تا این‌که با ظهور پدیده‌ای به نام سرجو لئونه و سه‌گانه دلار («به خاطر یک مشت دلار»، «به خاطر چند دلار بیشتر» و «خوب، بد، زشت») نه‌تنها شماری از پرفروش‌ترین فیلم‌های وسترن تاریخ سینما شکل گرفت، بلکه بداعت‌ها و جسارت‌های لئونه در روایت و تکنیک، این فیلم‌ها را به‌کلاس درس سینما بدل کرد و سینماگرانی چون سام پکین پا، آلخاندرو خودوروفسکی، رابرت رودریگوئز و کوئنتین تارانتینو از آن تأثیر گرفتند (تا آنجا که تارانتینو «خوب، بد، زشت» را محبوب‌ترین فیلمش می‌نامد)، ضمن این‌که موسیقی‌های شگفت‌انگیز انیو موریکونه برای این فیلم‌ها را شاید بتوان مشهورترین موسیقی‌های فیلم جهان نامید. سرجو لئونه ‌تنها هفت فیلم ساخت و در سال ۱۹۸۹ در شصت‌سالگی درگذشت: یک فیلم تاریخی، پنج وسترن و یک فیلم گانگستری در آخرین سال‌های عمرش (یک وصیت‌نامه شگفت‌انگیز: «روزی روزگاری در آمریکا»).

حکایت فیلم‌سازی لئونه با به پایان رساندن فیلم «آخرین روزهای پمپی»(۱۹۵۹) آغاز شد که با بیمار شدن ماریو بونار، کارگردان فیلم، کار به لئونه واگذار شد؛ اما اولین فیلمی که لئونه به‌تنهایی ساخت، باز مایه‌ای تاریخی داشت: فیلمی پرهزینه اما به‌غایت ناموفق به نام «مجسمه عظیم رودز» (۱۹۶۱) که در صحبت از کارنامه لئونه، به‌کل نادیده گرفته می‌شود و نمایش تازه این فیلم فراموش شده در انستیتو فیلم بریتانیا نشان می‌دهد که این فراموشی بی‌دلیل نیست.

اما فقط سه سال بعد، لئونه با «به خاطر یک مشت دلار»، حضور تازه‌ای را رقم می‌زند. هرچند قدرت کارگردانی لئونه در این فیلم با دو قسمت بعدی این سه‌گانه قابل‌مقایسه نیست، اما بااین‌حال تفاوت قدرت فیلم‌سازی و جهش قابل‌توجه لئونه در قیاس با فیلم اولش، حیرت‌انگیز است: یک بازسازی وسترن از «یوجیمبو»ی کوروساوا که یک قهرمان ساکت و تنها را در برابر یک عده تبهکار قرار می‌دهد و بازیگرش، کلینت ایستوود را به ابرستاره سینمای وسترن بدل می‌کند.

اگر کارل تئودور دریر در «مصائب ژاندارک»  (۱۹۲۸)، استفاده ممتد از نمای نزدیک را به سینما هدیه کرد تا بتوان از طریق چشم‌ها به درون شخصیت نفوذ کرد، چند دهه بعد، لئونه در فیلم‌هایی کاملاً متفاوت و با حال و هوایی اکشن، دوربین خود را به‌صورت بازیگرانش نزدیک‌تر کرد تا نماهای نزدیک چشم‌ها به امضای او بدل شوند.جسارت لئونه در پشت پا زدن به قواعدی بود که ژانر وسترن را شکل می‌داد. این بار فیلم‌ساز عجله‌ای در روایتش ندارد و برخلاف هالیوود که غالباً در قیدوبند داستان‌گویی‌اش است، ذات اروپایی خود را نمایان می‌کند: هر بار یک داستان سرراست چندخطی را گسترش عرضی می‌دهد و از این‌رو در فیلمی با ظاهری متفاوت از سینمای روشنفکرانه اروپا، با سینمای مدرن دهه شصت ایتالیا (از آنتونیونی تا فلینی) و فرانسه (از آلن رنه تا ژاک ریوت) پیوند می‌خورد.

در این وسترن‌های سرگرم‌کننده، چهره انسان به مسئله اصلی فیلم‌ساز بدل می‌شود و دوربین عریض او از طریق صورت‌هایی سرد و خشن به درون مردانی تنها نفوذ می‌کند که زن‌ها در زندگی آن‌ها جایی ندارند. سکانس آغازین «روزی روزگاری در غرب» (۱۹۶۸) اوج این سبک و سیاق را به نمایش می‌گذارد: در سکانسی که بیشتر از ده دقیقه طول می‌کشد، سه نفر در یک ایستگاه خلوت منتظر کسی هستند تا از قطار پیاده شود تا او را بکشند. به‌جز چند ثانیه آخر- تیراندازی- در واقع هیچ اتفاق دیگری در این سکانس طولانی نمی‌افتد، اما استادی لئونه در پرداخت نفس‌گیری است که از هیچ، همه‌چیز خلق می‌کند. می‌گویند وی دو حسرت بزرگ در زندگی‌اش داشته است. یکی آزردن مادرش بوده و دیگری از دست دادن پروژه‌ بزرگی چون «پدرخوانده». هرچند او با ساخت «روزی روزگاری در آمریکا» اثری در همان قد و قواره و تا حدودی با همان حس و حال را ساخت اما همیشه حسرت آن را می‌خورد که چرا «پدرخوانده» را او نساخته است.

سرجو لئونه در سال 1989 در سن 60 سالگی درگذشت. تأثیرات سینمای لئونه هنوز هم در آثار بسیاری از فیلم‌سازان صاحب‌نام امروزی چون کلینت ایستوود، برادران کوئن، کوئنتین تارانتینو و خیلی‌های دیگر قابل‌رؤیت است و هیچ‌کس جرأت آن را ندارد که از تاریخ سینمایی بگوید که نام لئونه در آن خالیست.

 با رشد چشمگیر دنیای مجازی و انتقال سریع‌السیر انواع اخبار و اطلاعات در سراسر دنیا نه تنها سطح توقعات جامعه از رسانه‌های رسمی کشور افزایش یافته بلکه در این حوزه دیده‌بانی آن‌طرفی‌ها نیز بر عملکردمان تیزبینانه‌تر و البته هدفمندتر عمل می‌کند. به عبارتی اگر مجموعه مطبوعات، خبرگزاری‌ها و رسانه ملی در انجام رسالت واقعی‌ خود آن سخت‌کوشی و تعهدمداری لازم را به خرج ندهند بیش از پیش قافیه را خواهند باخت... آنچه در ادامه می‌خوانید مختصری از آسیب‌شناسی این موضوع توسط دکتر امیدعلی مسعودی عضو هیئت علمی دانشکده فرهنگ و ارتباطات دانشگاه سوره و استاد دانشگاه علامه طباطبایی است که در گفت‌وگو با «نسل‌فردا» مطرح شد.

•  همان‌طور که مطلع هستید در یکی دو دهه اخیر تمایل اغلب جامعه ایران به شبکه‌های غیرداخلی بیشتر و بیشتر شده (برنامه‌های خبری، سرگرمی و سریال‌ها). به نظر شما چه موانعی وجود دارد چه ایرادی به رسانه ملی ما وارد است که نتوانسته خودش را برای ذائقه مخاطب به روزرسانی کند؟

معمولا در این نوع مسائل می‌گوییم این رسانه مخاطب‌شناسی نکرده یا اینکه مخاطب‌شناسی کرده و می‌داند که نیازهای مخاطب چیست ولی به هر دلیل نمی‌خواهد به این نیازها پاسخ بدهد. اگرچه الان رسانه ملی بخش زیادی از نیازهای مردم کشورمان را برطرف می‌کند مثلا نیاز خبری، اما در همین بخش خبری متاسفانه آن جذابیتی که باید در گزینش خبر داشته باشد را ندارد. رسانه ملی عمدتا فکر می‌کند با این شیوه می‌تواند به رسالت خودش جامه عمل بپوشاند ولی توجه داشته باشید که اگر ما به نیازهای مخاطب توجه نکنیم مثل ساختن سریال‌های خوب، سرگرمی‌های سالم و برنامه‌های خبری متنوع، خصوصا برنامه‌های خبری که دارای تحلیل و گزارش آگاه کننده و بیدار کننده باشد، مخاطب‌مان را از دست می‌دهیم. متاسفانه ما در این حوزه بسیار کم کاریم. مسئله دیگر اینکه معمولا صداوسیما خیلی واکنشی عمل می‌کند، یعنی اغلب می‌گذارد رقبا و شبکه‌های معاند یک مسئله‌ای را ایجاد کنند و بعد این‌ها یک واکنشی نشان بدهند. در این خصوص اتفاقا برخی موارد انتقادهایی می‌شود ولی از آن طرف هم اگر بنشینیم پشت میز رسانه ملی و حرف مدیرانشان را گوش بدهیم صحبت‌های قابل تاملی را می‌شنویم. به هر حال همان‌طور که می‌دانید تلویزیون خیلی حساسیت دارد و نه فقط در ایران بلکه در هر کشوری، چون وقتی تصویر رفت برگشتش بسیار مشکل است، مانند مطبوعات نیست و معمولا تاثیرگذاری بیشتری دارد. به همین دلیل در ایران حساسیت‌های بیش از حدی نسبت به آن داریم. خب متاسفانه همین باعث شده وقتی مخاطبان رسانه ملی برآورده شدن نیازهایشان را نمی‌بینند و اتفاقا با علم به اینکه شبکه‌های خارجی چندان دوستدار ما نیستند بلکه دشمنان ما هستند و تاثیر مخرب فرهنگی‌اش را هم بر روی خانواده‌ها و جوانان شاهدیم اما به آن سمت گرایش پیدا می‌کنند.

•  به فرض رفع مشکلاتی چون عدم بودجه کافی و اصلاح برخی قوانین حاکم بر سیستم رسانه ملی، آیا به لحاظ فنی، تخصصی و مدیریتی، دارای پتانسیل لازم و کافی برای افزایش جذب مخاطب و تغییر نگاه‌ها به برنامه‌های رسانه داخلی هستیم؟

ببینید کسی که با اسب از جایی به جای دیگر می‌رود و کسی که با هواپیما می‌رود مسئله در نوع وسیله نیست بلکه در نوع نگاه این آدم‌هایی است که از وسایل استفاده می‌کنند. مشکل این نیست که ما از لحاظ فنی مشکل داریم خیر، کمااینکه الان تعداد زیادی شبکه هم داریم، از نظر فنی هم تقریبا وضعیت خوبی داریم، حتی از نظر تخصصی، اما مشکل ما در حوزه مدیریت است مدیریتی که باید خلاق باشد و پتانسیل کافی و لازم را برای افزایش جذب مخاطب داشته باشد. البته رسانه ملی حدود 42 هزار نیرو و حدود 12 هزار نفر هم بازنشسته دارد، بالاخره این‌ها هم هزینه‌های سنگینی دارند. خود تولید برنامه‌ها با توجه به امکانات، پرسنل، بازیگران و همه عوامل هزینه‌های سنگینی دارد. انصافا هزینه رسانه ملی سنگین است اما این بهانه‌ها قابل قبول هم نیست، باید مدیریت شود. بخشی از این رویکرد به توجهی که طی دو دهه اخیر به آگهی‌های بازرگانی شده مربوط می‌شود که نسبت به همین آگهی بازرگانی هم انتقاد است. مثلا همان روزها می‌گفتند نباید از وجود زنان در آگهی استفاده شود ولی بعدا رفتند به لحاظ شرعی بررسی کردند و گفتند اشکالی ندارد و با رعایت یکسری اصول و مقررات می‌توانند حضور پیدا کنند. از طرفی آگهی‌ها دو وجه دارند یک وجه تاثیرگذار در اقتصاد و بحث دیگرش مصرف‌گرایی است. به هر حال این‌ها جزو ذات جوامع امروزی است و ما هم نمی‌توانیم از آن ناگزیر باشیم.

• به نظرشما در حوزه اخبار و اطلاع‌رسانی شفاف، کدام رسانه‌ها عملکرد بهتری دارند؟ به عبارتی در مقایسه سرویس‌های خبری رسانه ملی با سایر رسانه‌ها خصوصا نشریات مکتوب، باور و اعتماد جامعه به کدام یک بیشتر است؟

حقیقتا در حوزه اخبار و اطلاع‌رسانی شفاف به نظرم الان بهترین رسانه، شبکه‌های اجتماعی به عنوان رسانه‌های مکمل هستند. اخیرا یکی از روزنامه‌ها نوشته بود که 47 میلیون کاربر در یکی از این شبکه‌های اجتماعی است. البته بزرگ‌ترین مشکل این شبکه‌های اجتماعی اعم از وبلاگ‌ها، وبسایت‌ها و میکرو بلاگ‌ها این است که معمولا منبع خبری‌شان ناشناخته است. در حالی که رسانه ملی و مطبوعات و خبرگزاری‌های ما اغلب هم منبع مشخص دارند و هم مخاطب می‌تواند پیگیر باشد. ضمن اینکه  رسانه‌های جریان اصلی مانند صداوسیما، مطبوعات و خبرگزاری‌های رسمی ما مسئول هستند که پاسخگو باشند. حالا اگر در بعضی موارد هم بعضی از این‌ها توجهی نمی‌کنند آن بحث جداگانه‌ای است. اما اغلب می‌دانیم چه رسانه‌ای این را پخش کرده، اگر هم پاسخ ندهد می‌توانیم نقدش کنیم و در رسانه دیگری به آن بپردازیم. بنابراین فکر می‌کنم در حوزه اخبار و اطلاع‌رسانی شفاف، نمی‌توانیم بگوییم الان کدام رسانه عملکرد بهتری دارد. در برخی موارد صداوسیما خوب کار کرده، در بعضی موارد مطبوعات خوب کار کرده و در بعضی از موارد هم شهروند خبرنگاران  در شبکه‌های اجتماعی وبلاگ‌ها... بسیار خوب اطلاع‌رسانی کردند، بنابراین نسبی است.

با پایان یافتن سال۲۰۲۰ و انتشار آمار سالانه فروش سینماها می‌توان مشاهده کرد که شیوع ویروس کرونا چقدر به گیشه سینماهای جهان ضربه زده است.

گیشه سینماها با کاهش ۵۷ تا ۷۶ درصدی در بازارهای نمایش فیلم در سال۲۰۲۰ روبه‌رو شدند. در این میان بریتانیا و ایرلند پیشتاز بودند و با کاهش ۷۶ درصدی در مقایسه با فروش سال ۲۰۱۹ بیشترین ضربه را از شیوع کرونا متحمل شدند.

چین با کاهش ۷۰ درصدی، کره‌جنوبی با کاهش ۷۱ درصدی، ایتالیا و اسپانیا با کاهش ۷۲ درصدی از دیگر متضرران بزرگ شیوع کرونا بودند. روسیه نیز کاهشی ۶۰ درصدی را در فروش سینماهایش در مقایسه با سال ۲۰۱۹ تجربه کرد. ژاپن ۶۱ درصد و نیوزیلند نیز ۶۲ درصد کاهش را ثبت کردند. سینماهای استرالیا با کاهش فروش ۶۵ درصدی روبه‌رو شدند و آلمان و فرانسه شاهد کاهش فروش ۶۹ درصدی در سینماهایشان بودند.

کارشناسان در توضیح ضربه عظیمی که گیشه‌های بریتانیا متحمل شدند به نبودن عناوین جذاب داخلی اشاره کردند و در همین حال ژاپن با کسب سودناخالص ۳۱۳ میلیون دلاری توانست به مدد انیمیشن پرفروش «دیوکش: قطار موگن» که به عنوان پرفروش‌ترین فیلم گیشه‌های ژاپن شناخته شد، این ضرر را قابل تحمل‌تر کند.

سینماهای روسیه هم از ۱۵ جولای دوباره باز شدند و کارشان را از سر گرفتند به همین دلیل کاهش فروش کمتری را تجربه کردند. در فرانسه سینماها ۱۷۶ روز از سال۲۰۲۰ را بسته بودند اما پس از بازگشایی از ۲۲ ژوئن تا ۲۸ اکتبر به مدد فروش فیلم‌های فرانسوی کمی نفس کشیدند. در حالی که سهم فیلم‌های داخلی در سال ۲۰۱۹ برابر با ۴۰ درصد بود این سهم در سال ۲۰۲۰ به بیش از ۶۲ درصد رسید.

دیگر بازاری که در دوران شیوع کرونا جان سالم به در برد هلند بود که با کاهش ۵۷ درصدی به نسبت سال ۲۰۱۹ روبه‌رو شد

تقدیم قطعه‌ای از سوی همایون شجریان به دل‌های سوگوار  

ایسنا: همایون شجریان جدیدترین اثر خود را به نام «سووشون» منتشر کرد. همایون شجریان با انتشار تازه‌ترین اثر خود در حسابش در اینستاگرام، نوشت: «تقدیم به دل‌های سوگواری که عزیز خود از دست داده‌اند.» این اثر با موسیقی تهمورس پورناظری، شعر پوریا سوری، تکنوازی کمانچه سهراب پورناظری، هم‌آوایان سحر محمدی و دنیا کمالی و آواز همایون شجریان ساخته شده است.

نمایش مستند «قمار»  در جشنواره عمار

فارس: کارگردان مستند «قمار» گفت: در این مستند قصد داشتیم بحث مذاکرات ایران و آمریکا واکاوی شود به این خاطر که این اولین مذاکره جدی بین ایران و آمریکا بعد از انقلاب اسلامی بود که مقامات ارشد آمریکا به ایران آمدند و مذاکراتی صورت گرفت. سیدمحمدمهدی دزفولی کارگردان مستند «قمار» درباره این مستند راه‌یافته به جشنواره مردمی فیلم عمار گفت: این مستند بازخوانی پرونده مذاکرات مخفیانه ایران و آمریکاست در اواسط جنگ ایران و عراق که به پرونده ایران کنترا معروف شده است و مهم‌ترین و جنجالی‌ترین پرونده در سیاست خارجی آمریکا بوده است.

از کشاورزی تا فرماندهی در «حاج قاسم»

فارس: انیمیشن «حاج قاسم» به کارگردانی محمدعلی صفورا به زندگی سردار قاسم سلیمانی از نوجوانی تا شهادت ایشان می‌پردازد. مجموعه انیمیشن‌های «چهل شاهد» تولید مرکز صبا در هر قسمت به یکی از شهدای دفاع مقدس و مدافع حرم اختصاص دارد. شهید آوینی، جهان‌آرا، برونسی، همدانی، منتظر قائم، باقری، حججی از جمله این شهدا هستند که در این کار در یک قسمت درباره زندگی و شهادت‌شان صحبت شده و با تکنیک کمیک موشن تصاویری از زندگی شخصی، نبرد با دشمن و... نشان داده می‌شود. محمدعلی صفورا نویسنده و کارگردان انیمیشن «چهل شاهد» در این باره گفت: مرکز پویانمایی صبا دو سال پیش و با توجه به چهلمین سالگرد پیروزی انقلاب تصمیم گرفت مجموعه انیمیشنی با تکنیک کمیک موشن درباره شهدا بسازد.

اندیشه فولادوند، بازیگر جدید «خائن‌کشی»

خبرآنلاین: اندیشه فولادوند به جمع بازیگران فیلم «خائن‌کشی» به کارگردانی مسعود کیمیایی و تهیه‌کنندگی علی اوجی پیوست. اندیشه فولادوند ۱۷ سال پیش در نخستین تجربه بازیگری‌اش در فیلم «سربازهای جمعه» جلوی دوربین رفت و «خائن‌کشی» دومین همکاری او با مسعود کیمیایی محسوب می‌شود. پیش از این حضور امیر آقایی، سارا بهرامی، پانته‌آ بهرام، پولاد کیمیایی و مهران مدیری در فیلم قطعی شده بود.

داورانِ «هنر زنده است»، معرفی شدند

ایرنا: ابراهیم حقیقی، کامبیز درم‌بخش، سیف‌اله صمدیان و آزاده اخلاقی، داوری جشنواره هنر زنده است را برعهده گرفتند.

با پیشنهاد محمود کلاری، دبیر بخش دیجیتال آرت، داوران این بخش از جشنواره هنر زنده است، انتخاب شدند. بر این اساس ابراهیم حقیقی (طراح گرافیک و عکاس)، کامبیز درم‌بخش(کاریکاتوریست و طراح گرافیک)، سیف‌اله صمدیان(عکاس و فیلمساز) و آزاده اخلاقی(عکاس و فیلمساز) داوری این بخش از جشنواره را برعهده گرفتند. این بخش به شکل رقابتی در ده عنوان برگزار می‌شود و بنا به تشخیص هیئت داوران آثار مختلف شرکت کننده در بخش مسابقه و نگاه نو قرار می‌گیرند.

قوه‌قضائیه موضعی درباره سریال «قورباغه» ندارد

ایرنا: سخنگوی قوه‌قضائیه، گفت: درباره سریال «قورباغه» و محتوای آن تاکنون از سوی همکاران ما اظهارنظری نشده است؛ اما ابهامی در منشأ مالی تامین کننده اعتبارات این فیلم به وجود آمده بود که تدابیری اتخاذ شده است. سخنگوی قوه‌قضائیه در نشست خبری خود و در پاسخ به سوالی درباره برخی اتهامات و مسائل مطروحه در توزیع سریال قورباغه در شبکه نمایش خانگی، گفت: اصل سریال و مجوزهای قانونی برای پخش یا عدم پخش از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی صادر می‌شود  و در این رابطه قوه‌قضائیه دخالتی ندارد.

وی اظهارداشت: درباره این سریال و محتوای آن تاکنون از سوی همکاران ما اظهار نظری نشده است و فارغ از اینکه این سریال در شبکه خانگی یا جای دیگری می‌خواهد پخش شود، ابهامی در منشأ مالی تامین کننده اعتبارات این فیلم به وجود آمده بود.

اسماعیلی افزود: اقدام و تدابیری اتخاذ شد تا جلوی تضییع حقوق این موضوع گرفته شود و اگر فساد مالی بود جلوی تضییع اموال گرفته شود و با اخذ تامین و تدابیر حفظ حقوق مالی صورت پذیرد.

به گزارش ایرنا، سریال قورباغه مجموعه نمایشی به نویسندگی و کارگردانی هومن سیدی و تهیه‌کنندگی علی اسدزاده، محصول سال ۹۹–۱۳۹۸ است. این مجموعه نخستین سریال ساخته شده توسط هومن سیدی است که قرار بود نخستین قسمت آن در ۲۴ آذر ۱۳۹۹ منتشر شود، اما با دستور قضایی پخش این سریال متوقف شد. سرانجام قسمت اول این مجموعه در تاریخ سوم دی‌ماه ۱۳۹۹ منتشر شد.

مهر: انجمن منتقدان فیلم کارولینا «میناری» را به عنوان برنده بزرگ خود در سال ۲۰۲۱ برگزید. انجمن منتقدان فیلم کارولینای شمالی اعلام کرد برنده امسال جایزه بهترین فیلم آن‌ها «میناری» است. این فیلم موفق شد تا چهار جایزه از این انجمن دریافت کند که شامل بهترین بازیگر نقش مکمل برای یوئن یو-جونگ، بهترین فیلمنامه غیراقتباسی برای لی آیزاک چونگ و جایزه یادبود کن هانکه برای بازیگر ویل پاتون است.

«سرزمین آواره‌ها» ساخته کلوئی ژائو هم به موفقیت‌های خود ادامه داد و جایزه بهترین کارگردانی را به اضافه جایزه بهترین فیلمنامه و بهترین فیلم‌برداری از آن خود کرد.

ساشا بارون کوئن اولین جایزه‌اش را برای بهترین بازیگر مرد مکمل برای بازی در فیلم «دادگاه شیکاگ و ۷» ساخته آرون سورکین برد و رقیب مهمی چون چادویک بوزمن را ناکام گذاشت.

دلوری لیندو برای «۵ هم‌خون» جایزه بهترین بازیگر مرد را برد و فرانسیس مک‌دورماند هم برای «سرزمین آواره‌ها» به عنوان بهترین بازیگر زن انتخاب شد. از دیگر انتخاب‌های منتقدان کارولینا برنده جایزه بهترین موسیقی و بهترین انیمیشن بود که هر دو به «روح» پیکسار اهدا شدند.

«تنت» هم موفق به کسب جایزه بهترین جلوه‌های ویژه شد. جایزه بهترین فیلم خارجی هم به «دور دیگر» از دانمارک رسید و «دیک جانسون مرده است» به عنوان بهترین مستند انتخاب شد.

ایسنا: محسن چاوشی خواننده موسیقی پاپ در نخستین اظهارنظر درباره فعالیت جدید خود در حوزه انتشار کتاب شعر با مخاطبانش سخن گفت.

محسن چاوشی که پس از انتشار آخرین آلبوم خود «بی‌نام» در سکوتی طولانی به سر می‌برد از دغدغه‌هایش برای انتشار کتاب «این عشق هیولایی» سخن گفت. این خواننده درباره مفاهیم و محتوای کتاب شعرش نیز خطاب به مخاطبانش گفت: مخاطب همه شعرهای کتابم یک نفر است. من از عشق نوشتم و خواستم شما هم «عشق» را بخوانید.

خواننده آلبوم «بی‌نام» درباره استقبال از کتاب شعر خود در مرحله پیش فروش اثر نیز گفت: عددها و رکوردها دیگر سال‌هاست که دغدغه من نیست. هنرمند یک مسئولیت اجتماعی و فرهنگی دارد و آن هم خوراک ذهنی و فکری دادن به مردم و مخاطبش است. همیشه سعی کرده‌ام به مخاطب احترام بگذارم و به داشته‌هایش بیفزایم. اینکه همراهانی تا این حد فرهیخته و متفکر دارم برای من ارزشی غیرقابل وصف دارد و امیدوارم بتوانم مثل گذشته هم‌پا و همراه با آن‌ها پیش بروم. نسرین بابایی مدیر انتشارات «آفتاب اندیشه» که وظیفه نشر کتاب شعر چاوشی را بر عهده دارد درباره روند انتشار این کتاب گفت: استقبال خوبی را شاهد بودیم و امیدوارم میزبان خوبی برای مخاطبان آقای چاوشی باشیم.

ایسنا: سریال خانه امن با حدود ۴۵ درصد مخاطب پربیننده‌ترین سریال تلویزیون شد. در این نظرسنجی که در سراسر کشور انجام شده، «خانه امن» ۵۰ قسمتی که از ۱۰ آبان تا هشتم دی روی آنتن رفت، در مدت پخش توانست رضایت ۸۸٫۲ درصد از بینندگان را در حد «زیاد» کسب کند. این سریال با کسب ۴۴٫۶ درصد مخاطب، عنوان پربیننده‌ترین سریال این روزها را از آن خود کرد.

سریال ۲۷ قسمتی «شرم» از شبکه سه هم توانست با جذب ۲۲٫۱ درصد مخاطب و کسب رضایت در حد «زیاد» ۷۹٫۱ درصد از بینندگان، در رتبه دوم قرار گیرد. این سریال از چهارم آذر روی آنتن رفت و ششم دی آخرین قسمتش پخش شد.

مجموعه تلویزیونی «بیگانه‌ای با من است» از شبکه دو هم که تاکنون ۲۲ قسمت از ۴۷ قسمت آن پخش شده، با ۲۱٫۱ درصد مخاطب و کسب رضایت در حد «زیاد» ۷۸٫۹ درصد در جایگاه سوم قرار گرفته است. در میان سریال‌های تکراری هم «پایتخت ۴» از شبکه آی‌فیلم توانسته ۲۶٫۷ درصد بیننده را به خود جذب کند. بر اساس این نظرسنجی، ۳۳ درصد پاسخگویان غیرتهرانی از «شبکه‌های استانی» سریال‌های تکراری را دیده‌اند؛ ۱۸٫۳ درصد از پاسخگویان هم از طریق اینترنت بیننده تکرار سریال‌های سیما بوده‌اند.