اشکال بزرگ، BIGBUG، ساخته ژان پیر ژونه پیشگویی کم بضاعت سینما در برابر یک بحران است. بحرانی به اسم تکنولوژی که هر اختلالی در آن می‌تواند انسان را به نابودی کشاند. نکته قابل تأمل در فیلم برای من گریز احساسی کارگردان به ویژگی‌های قصه‌گویی خود بود. فیلم‌های ژونه را بچه‌های یتیمی تشکیل می‌دهند که پر از خلاقیت، استعداد و هوش هستند، این پدیده به هویت فیلم‌ساز تبدیل شده. در فیلم «تی، اس، اسپیوت، جوان و شگرف» کودکی را می‌بینیم که در عین نادیده گرفته شدن از سوی خانواده هنگام معرفی خود به دیگران به یتیم بودنش اشاره دارد در حالی که پدر و مادرش زنده هستند و...؛ اما در فیلم «اشکال بزرگ» رابطه آدم‌ها از سطحی شروع می‌شود که آن را نیاز، خواهش‌های پیاپی افراد آن خانه برای روشن کردن سیستم سرمایشی و غریزه تشکیل داده است.

• ربات‌ها

قصه فیلم جذابیت خاصی برای پرورش خیال در حوزه تکنولوژی ایجاد می‌کند. فیلم پر از آرزوهای رباتیکی است که روزی تبدیل به روزمره در جوامع می‌شود. افرادی که در یک خانه زندانی شده‌اند آن هم به واسطه اشکال امنیتی توسط سیستم هوش مصنوعی خانه، نستور، دارای فرازها و فرودهای شخصیتی قابل توجهی هستند. در ابتدا باید به این نکته اشاره کنم که انسانیت در آینده قصه پیشرفتی از نظر زمانی پیدا نکرده و تنها به واسطه موقعیت است که کاراکترها واکنش‌های مختلفی از خود بروز می‌دهند؛ پس تا به اینجا با داستانی طرف هستیم که آدم‌هایش امروزی ولی در آینده زیست می‌کنند حتی وقتی درباره رابطه فرانسوا، ایزابل نانتی، با رباط شخصی‌اش بیشتر آگاه می‌شویم. به گفته مونیکا بلوچی اشاره‌ای داشته باشم که: پیشرفت تکنولوژی تنها باعث آسایش انسان از فعالیت‌های روزمره به واسطه تنوع خدمات خواهد شد و احساسات انسانی هرگز رو به جلو حرکت نخواهد کرد؛ با توجه به این نظر قصه ربات‌هایی که باید اسباب آسایش انسان را فراهم کنند، اما چه اتفاقی می‌افتد که مثلاً آنها از تعریف کردن لطیفه انسان‌ها تقلید می‌کنند و عواطف انسانی به خود می‌گیرند، با شکست مواجه شده است. در پیرنگ فیلم‌نامه «اشکال بزرگ» ما با دو ارتباط کلی روبه‌رو می‌شویم. ابتدا: کشف و شهود میان روابط آدم‌ها در بحران، رهایی از آن و آسایش. دوم: رابطه میان انسان‌ها و ربات‌ها. برای جریان دوم رابطه میان فرانسوا و ربات شخصی‌اش بهترین مثالی است که می‌توان زد و عدم پرداخت بیشتر آن توسط نویسنده بزرگترین ایرادی است که به فیلم‌نامه آن وارد است. اما در رابطه با جریان ابتدایی: بهتر است این‌گونه بیان کنم که آنچه باعث کنار رفتن حجاب از چهره واقعی کاراکترها می‌شود تمایل به انسان‌نمایی ربات‌ها است. شاید در سطح، قصه‌های ژونه پر از امید و تزریق حال خوب به بیننده باشند که اساس کار سینما همین است اما در زیرلایه‌های قصه‌اش انسانیت را نقد می‌کند. به شخصه در پایان با خود فکر کردم که انسانیت چه چیزی دارد که ربات‌ها می‌خواهند شبیه ما شوند؟ در پایان می‌بینیم که مکس، استفان دی گرودت، به همراه جنیفر، کلر چاست می‌رود. دو کاراکتری که بیش از دیگر آدم‌ها غریزه‌شان بال و پر داده شده؛ و آنچه می‌ماند وفاداری و بازیابی وفاداری گذشته از سوی آلیس، السا زیلبرشتاین و ویکتور، یوسف حاجدی است. پس بنابراین درست است که فیلم‌ساز وفاداری را کورسوی امید قصه خود قرار داده است اما جریان ابتدایی قصه، که کم‌کم تبدیل به آنتاگونیست شده، وابسته کنش‌هایی است که مکس و جنیفر در برابر ربات‌ها و رفتارشان از خود بروز می‌دهند.

• خیال

عنصر خیال در سینما اصلی است که هرگز به واسطه رسانه‌ای دیگر تبدیل به واقعیت نمی‌شود. این عنصر در سینمای ژونه هنگامی که «سرنوشت شگفت‌انگیز امیلی پولن» را می‌سازد، یک فانتزی-رمانتیک دخترانه است، در فیلم «یک نامزدی بسیار طولانی» وفاداریِ رمانتیک و در «اشکال بزرگ» غریزه و تکنولوژی است. البته دیگر آثار او مانند: «شهر بچه‌های گمشده» دارای مفاهیم ارزشمند خاص خود هستند که یادداشتی دیگر را در این رابطه طلب می‌کند. اشکال بزرگِ فیلم مذکور در رابطه با طرح چرایی مسئله و یا نمایش چگونگی آن نیست؛ بلکه عدم شناخت منطقی و زمانی از موضوع باعث شده است تا فیلم‌ساز از قوه تخیلش در راه اشتباهی استفاده کند. نه منطقی که برای آینده می‌سازد قابل پذیرش است و نه زمان درست و واضحی از آینده را به تماشاگر/مخاطب خود نشان می‌دهد. تخیل ژونه بیننده را سرگرم می‌کند اما به او در رابطه با امکان پیش آمد یک بحران تکنولوژیک هشدار نمی‌دهد و فقط فرضیه ساخته است.

مهر: چارلبی دین بازیگری از آفریقای جنوبی که به تازگی با فیلم برنده نخل طلای کن «مثلث غم» دیده شده بود، در ۳۲ سالگی از دنیا رفت.

چارلبی دین بازیگرجوان و آینده‌دار آفریقای جنوبی در بیمارستانی در نیویورک بر اثر آنچه از آن به عنوان یک بیماری غیرمنتظره یاد شده، درگذشت. دین پیش از بازی در «مثلث غم» به کارگردانی روبن اوستلوند، در سریال ابرقهرمانی «آذرخش سیاه» بازی کرده بود و در نقش یک قاتل بسیار ماهر در ۹ قسمت جلوی دوربین رفته بود. اولین تجربه بازیگری وی در فیلمی از آفریقای جنوبی به نام «اسپاد» در سال ۲۰۱۰ رقم خورده بود که فیلمی اقتباسی از یک رمان مردم پسند مشهور آفریقای جنوبی بود و پس از آن در سال ۲۰۱۳ وی با قسمت دوم این فیلم بار دیگر به سینما برگشته بود.

ایسنا: سونگ کانگ‌هو بازیگر فیلم تحسین شده «پارازیت» برای اولین بار در یک سریال تلویزیونی بازی می‌کند. سونگ کانگ‌هو که بازیگر فیلم‌هایی چون «خاطرات قتل» و «انگل» یا «پارازیت» بوده در سریال درام مستقلی به عنوان «عمو سم شیک» نقش‌آفرینی می‌کند. این سریال که اولین تجربه بازیگری در سریال برای این بازیگر است درباره ۲ مرد در دهه ۱۹۶۰ کره است که با ویژگی‌های چون غرور، طمع و دلدادگی شناخته می‌شوند. هنوز گفته نشده بازیگر دیگر نقش اصلی فیلم کدام بازیگر خواهد بود.

این سریال توسط شین یئون-شیک کارگردانی می‌شود. سونگ اخیراً با فیلم‌های داستانی «یک برد» و «کووب» با وی همکاری کرده است ولی هنوز هیچ‌یک اکران نشده‌اند. این سریال در ۱۰ اپیزود ساخته می‌شود و خبر ساخته شدن آن در آستانه کنفرانس پخش جهانی در سئول اعلام شده است.

کمدین مشهور آمریکایی گفته است پیشنهاد آکادمی اسکار برای اجرای مراسم سال آینده را نپذیرفته است. کریس راک دوباره به ماجرای سیلی اسکار پرداخت و گفت آکادمی از وی خواسته است تا بار دیگر مجری اسکار شود اما او نپذیرفته است. این کمدین وقتی روی صحنه استندآپ کمدی بود این ادعا را مطرح کرد. ۵ ماه پیش وقتی وی با سر تراشیده همسر ویل اسمیت شوخی کرد، با سیلی ویل اسمیت روی صحنه اهدای جوایز اسکار روبرو شد. وی بازگشت به اسکار را با بازگشت به صحنه جنایت مقایسه کرد و گفت مثل این است که از نیکول براون سیمپسون (که توسط همسرش کشته شد) بخواهیم به رستوران (صحنه قتل) بازگردد. وی آن را با بازگشت مقتول به جای قاتل به صحنه جنایت تشبیه کرد. وی پیشتر هم با این حادثه شوخی کرده و از صحبت درباره آن خودداری نکرده است و در یکی از نمایش‌های قبلی‌اش گفته بود این ضربه بدجوری هم درد داشت. وی ویل اسمیت را به کسی که داشت در نقش محمدعلی کلی در صحنه بوکس بازی می‌کرد، تشبیه کرد.

راک ۵۷ ساله گفت: او از من بزرگ‌تر است و ایالت نوادا با مبارزه ما با هم موافقت نمی‌کند. یاهو نیوز نوشته است با آکادمی برای ادعای راک تماس گرفته اما پاسخی دریافت نکرده است و اصولاً آکادمی درباره شایعه دعوت از فردی برای میزبانی پاسخ نمی‌دهد.

کریس راک سال ۲۰۰۵ و ۲۰۱۶ و ۲۰۲۱ اجرای مراسم اسکار را بر عهده داشت.

فیلم جدید «مینیون‌ها» آمار فروش خود را در سطح بین‌المللی به ۵۰۰ میلیون دلار رساند. «مینیون‌ها: ظهور گرو» در گیشه‌های خارج از آمریکا با اقبال روبه رشد و با فروش یکشنبه از مرز ۵۰۰ میلیون دلار عبور کرد.

فیلم‌های قبلی این مجموعه سینمایی شامل «مینیون‌ها» در سال ۲۰۱۵ و «من نفرت‌انگیز ۳» در سال ۲۰۱۷ هر یک بیش از ۷۰۰ میلیون دلار در خارج از آمریکا فروش کردند و در سطح جهان به فروشی بیش از یک میلیارد دلار دست یافتند.

تا این لحظه فیلم جدید این مجموعه با محاسبه فروش آمریکا به رقم فروش ۸۶۸.۸ میلیون دلاری در سطح جهان رسیده است.

این فیلم دنباله‌ای بر فیلم «مینیون‌ها» در سال ۲۰۱۵ و پنجمین فیلم از مجموعه «من نفرت‌انگیز» است و به کارگردانی مشترک کایل بالدا و براد آبلسون و جاناتان دل وال ساخته شده است. در این انیمیشن بار دیگر استیو کرل در نقش گرو و پی‌یر کافین در نقش مینیون‌ها بازگشته‌اند و تراجی پی. هنسون، میشل یئو، رزا، ژان-کلود ون دام، لوسی لاولس، دولف لاندگرن، دنی ترخو، راسل برند، جولی اندروز و آلن آرکین آن‌ها را همراهی می‌کنند.

بهتر است بدانید، این بار با انیمیشنی روبرو هستیم که یک ضد قهرمان را تبدیل به قهرمان می‌کند! گرو، که فقط 11 سال دارد، با ویژگی شرارتی که دارد موفق می‌شود تا گروه ابرشرور را شکست داده و خود به یک ابرشرور بالقوه و بالفعل در آینده تبدیل شود. هرچقدر که داستان پیش می‌رود، مخاطب منتظر است که ببینید بالاخره گرو پشیمان شده و عاقبت کارش را می‌بیند یا نه! اما خبری نمی‌شود. گرو حتی با دیدن دستگیری اعضای گروه ابرشرور و بلایی که سرشان می‌آید، باز هم درس عبرت نمی‌گیرد و به مسیرش برای تبدیل شدن به ابرشرور بزرگ دنیا ادامه می‌دهد! و این برای مخاطب کودک و یا حتی نوجوان ممکن است خطرناک باشد. باید بسیار به این موضوع دقت کنیم و با حساسیت تمام، در کنار فرزندانمان باشیم و آن‌ها را در نتیجه‌گیری پایانی راهنمایی و همراهی کنیم. سعی کنیم با گفت‌وگو و همدلی متوجه شویم که پس ذهن فرزندمان، پس از تماشای این انیمیشن، چه می‌گذرد. آیا آن‌ها صرفاً به عنوان یک سرگرمی به داستان اثر و خود آن توجه دارند یا پیامش را نیز می‌پذیرند؟! زمانی از روز خود را به آن‌ها اختصاص دهیم تا همیشه مانند یک دوست، بتوانیم همراهیشان کنیم.