«صداوسیما نباید با تحلیل‌های غیرمستند عملکرد دولت را سیاه‌نمایی کند. در شرایط جنگ اقتصادی، تحریم‌ها و محدودیت‌های تجاری نمی‌توان همه تحولات قیمتی را صرفا به عملکرد دولت نسبت داد.»به گزارش خبرآنلاین روزنامه اعتماد نوشت:  این بخشی از سخنان مسعود پزشکیان در جلسه شورای هماهنگی اقتصادی دولت است؛ جایی که رییس‌جمهور با تأکید بر اینکه معیشت مردم برای او «اصل اساسی و غیرقابل اغماض» است، از برخی روایت‌های رسانه‌ای درباره وضعیت اقتصادی کشور انتقاد کرد.این دومین بار است که در کمتر از دو هفته رییس‌جمهور از عملکرد صداوسیما در روایت واقعیت‌های کشور انتقاد می‌کند. پزشکیان پیش‌تر نیز در جمع مدیران وزارت علوم از نحوه بازنمایی واقعیت‌ها در رسانه ملی گلایه کرده و از شکل‌گیری تصویری غیرواقعی در برخی روایت‌های رسانه‌ای سخن گفته بود.تکرار این انتقادها از سوی عالی‌ترین مقام اجرایی کشور، بار دیگر این پرسش جدی را پیش روی افکار عمومی قرار می‌دهد که رسانه ملی در بازنمایی عملکرد دولت‌ها تا چه اندازه به اصول حرفه‌ای، بی‌طرفی و توازن پایبند است. نقش رسانه‌های فراگیر در شکل‌دهی به افکار عمومی انکارناپذیر است. صداوسیما به‌عنوان رسانه‌ای با پوشش سراسری، ظرفیت کم‌نظیری برای جهت‌دهی به ذهنیت عمومی دارد.هنگامی که تمرکز این رسانه بر برجسته‌سازی ضعف‌ها و کاستی‌های اجرایی یک دولت قرار می‌گیرد، به‌تدریج تصویری از ناکارآمدی در ذهن جامعه تثبیت می‌شود؛ تصویری که می‌تواند پیامدهای سیاسی و اجتماعی گسترده‌ای به همراه داشته باشد. در عین حال پرسشی مهم درباره سازوکار پاسخگویی این نهاد نیز مطرح است. صداوسیما هر سال از بودجه عمومی کشور و منابعی که بخش قابل‌توجهی از آن از محل درآمدهای دولت تأمین می‌شود، اعتباری چند ده‌هزار میلیارد تومانی دریافت می‌کند؛ اما در عمل سازوکار روشنی برای پاسخگویی حرفه‌ای و رسانه‌ای آن در برابر نقدها و مطالبه‌گری‌های عمومی دیده نمی‌شود. 
 

در تقویم تماشای مخاطبان پیگیر نمایش خانگی،سریال بیست و یک با ظرافت تمام بافته شده است. این مجموعه که از فروردین ماه سال جاری میهمان پلتفرم فیلم‌نت شده، توانسته است آرام‌آرام و با تکیه بر وقار روایی خود، جایگاهی تثبیت‌شده در میان آثار جدی سال‌های اخیر پیدا کند. بیست و یک، نه با جنجال‌های پوشالی و نه با زرق‌وبرق‌های کاذب، بلکه با تکیه بر جادوی قصه و اتمسفری که بوی واقعیت و ابهام می‌دهد، مخاطب را به ضیافتی از تردید و کشف فرا می‌خواند. 
‌ از سینما تا قاب نمایش خانگی 
اگرچه بیست و یک نخستین تجربه سریال‌سازی بهنام بهزادی به شمار می‌آید، اما برای درک عمق این اثر باید به فصل‌های پیشین کارنامه هنری این کارگردان نگاهی افکند. بهزادی که با فیلم‌هایی نظیر تنها دو بار زندگی می‌کنیم و قاعده تصادف، تسلط خود را بر روان‌شناسی شخصیت‌ها و مهندسی دقیق موقعیت‌ها ثابت کرده بود، اکنون تمام آن تجربه‌های سینمایی را به عنوان زیربنای بیست و یک به کار گرفته است.  او که در فیلم وارونگی، نبرد انسان با جبر محیط را به تصویر کشیده بود، حالا در بیست و یک، شخصیت‌هایش را در میانه یک بحران بزرگ‌تر یعنی نبرد میان حقیقت و مصلحت قرار داده است. این پیشینه غنی باعث شده تا سریال از همان قسمت‌های نخست، با هویتی مستقل و شناسنامه‌ای هنری شناخته شود.
‌بیست و یک و معمای زمان
نام بیست و یک، در ذهن مخاطب مانند یک رمز پنهان عمل می‌کند. این عدد که در تار و پود فیلمنامه تنیده شده، گویی نبض تپنده زمان در یک پرونده پیچیده است. برخلاف بسیاری از آثار پلیسی که در آن‌ها همه‌چیز به تقابل خیر و شر خلاصه می‌شود، در اینجا با یک هندسه پیچیده روبه‌رو هستیم که در آن، هر حقیقت، سایه‌ای از یک دروغ بزرگ‌تر را با خود حمل می‌کند. بهنام بهزادی با پرهیز از ریتم‌های تند و کاذب، اجازه می‌دهد تا تعلیق در جان لحظات نفوذ کند. 
‌بازی‌هایی فراتر از تیپ 
یکی از ارکان اصلی که بیست و یک را به یک تجربه هنری ممتاز تبدیل کرده، حضور بازیگران توانمندی است که هر کدام در فصول مختلف فعالیت هنری خود، درخششی خیره‌کننده داشته‌اند. سعید آقاخانی در این سریال، بار دیگر ثابت کرد که توانایی او در ایفای نقش‌های جدی و تلخ، به اندازه حضورش در آثار طنز، ستودنی است. او با چهره‌ای که خطوط رنج و پرسش در آن حک شده، به خوبی توانسته است استیصال انسانی را که در جست‌وجوی عدالت است، به تصویر بکشد. در کنار او، مهدی حسینی‌نیا با آن نگاه‌های نافذ و بازی کنترل‌شده، وزنه‌ سنگینی برای بخش معمایی داستان محسوب می‌شود. همچنین حضور شادی مختاری به عنوان چهره‌ای که میان احساس و وظیفه معلق است، لایه‌ای انسانی و عاطفی به این دنیای سربی افزوده است. این تیم بازیگری، نه به دنبال خودنمایی، بلکه در خدمتِ اتمسفری هستند که کارگردان برای بیست و یک ترسیم کرده است.
‌زیبایی‌شناسی سکوت و سایه فرمی که روایت می‌کند 
بیست و یک از نظر بصری، ضیافتی از نورپردازی‌های حساب‌شده و قاب‌بندی‌های سینمایی است. مدیر فیلمبرداری این مجموعه توانسته است با استفاده از طیف رنگ‌های سرد و خاکستری، حس ناامنی و رازآلودگی را در تمام صحنه‌ها جاری کند. در این سریال، اشیا و فضاها به اندازه شخصیت‌ها سخن می‌گویند. خانه‌های قدیمی، خیابان‌های شب‌زده و راهروهای تاریک، همگی بخشی از زبان بصری بهزادی برای روایت این قصه جنایی هستند. موسیقی متن نیز با ظرافتی خاص، تنها زمانی شنیده می‌شود که نیاز به تاکید بر یک حس درونی باشد و این پرهیز از شلوغیِ صوتی، به مخاطب اجازه می‌دهد تا در اتمسفر واقع‌گرایانه سریال غرق شود.
استمرار یک سبک
بسیاری از منتقدان معتقدند که بیست و یک، میوه رسیده از درختی است که بهزادی سال‌ها پیش در سینمای مستقل ایران کاشته بود. اگر در فصول قبلی آثار او، بحران‌ها بیشتر درونی و خانوادگی بودند، در این سریال، ابعاد بحران به جامعه و نهادهای مختلف کشیده شده است.
 این تداوم در نگاه نقادانه و دغدغه‌مند، باعث شده تا بیست و یک تنها یک اثر سرگرم‌کننده نباشد، بلکه به مثابه یک آینه، زوایای تاریک روابط اجتماعی و پیچیدگی‌های نظام قضایی و اخلاقی را به چالش بکشد. این همان پیوندی است که میان آثار گذشته کارگردان و این سریال جدید، پلی از جنس آگاهی ساخته است.اکنون که بیست و یک به نقاط اوج داستانی خود رسیده است، تماشای آن به یک ضرورت برای علاقه‌مندان به سینمای متفکر تبدیل شده است. این سریال به ما یادآوری می‌کند که حقیقت، نه یک مفهوم ایستا، بلکه جریانی است که برای کشف آن باید از میان سنگلاخ‌های تردید عبور کرد.

 کامران تفتی هم به شیرعلی مردان پیوست
«نسیم ادبی» و «کامران تفتی» در سریال «شیرعلی مردان» به کارگردانی حسن آخوندپور و تهیه کنندگی اکبر تحویلیان، به ایفای نقش می‌پردازند.به گزارش ایرنا، پیشتر اعلام شد که رحیم نوروزی در نقش اصلی سریال تلویزیونی «شیرعلی مردان» در قامت سردار سپاه نادرشاه و از سران ایل بختیاری ظاهر می‌شود.علیرضا جلالی‌تبار، مهسا کرامتی، فریبا متخصص، کامران تفتی و مجتبی رجبی معمار از جمله بازیگرانی هستند که به این پروژه پیوسته‌اند.این سریال به کارگردانی حسن آخوندپور، پیش از جنگ، به مدت ۱۱ ماه در دست تولید بود که به دلیل جنگ کار متوقف شد و اکنون از سر گرفته شده است.

«های کپی» بازی ابوالفضل پورعرب به اکران آنلاین آمد
فیلم سینمایی «های کپی» به کارگردانی علی‌اکبر ثقفی با بازی ابوالفضل پورعرب و مرتضی عقیلی اکران آنلاین ‌شد.به گزارش مهر، فیلم سینمایی «های کپی» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی علی‌اکبر ثقفی، اکران آنلاین خود را از ساعت ۱۸شب گذشته، در سینما آنلاین پلتفرم فیلم ‌نت آغاز ‌کرد. در خلاصه داستان این فیلم که فیلمنامه آن را علی اصغری به نگارش درآورده، آمده است: «های کپی» داستان ۲ دوست قدیمی است که سال‌ها پیش، همراه با زنی که بعدتر به آمریکا مهاجرت می‌کند، مالک زمینی مشترک بوده‌اند. اکنون پس از گذشت چهل سال، فرزند آن زن برای دریافت سهم خود به ایران بازمی‌گردد. ورود او، آغازگر باز شدن دفتر خاطرات فراموش‌شده و زنده شدن اختلافات قدیمی میان ۲ رفیق است.

صادرات ۱۶۳ میلیون دلاری صنایع دستی در ۱۰ ماهه سال گذشته
مدیرکل تجاری‌سازی صنایع دستی با اشاره به وضعیت صادرات صنایع دستی کشور گفت: در ۱۰ ماهه سال گذشته، ۱۶۳ میلیون دلار صادرات صنایع دستی به ثبت رسیده است.
به گزارش خبرنگار مهر، فرزاد اوجانی، مدیرکل تجاری‌سازی صنایع دستی در نشست خبری که صبح دیروز برگزار شد در پاسخ به سوال خبرنگار مهر، با اشاره به وضعیت صادرات صنایع دستی کشور گفت: در ۱۰ ماهه سال گذشته، ۱۶۳ میلیون دلار صادرات صنایع دستی به ثبت رسیده است.
وی افزود: با توجه به شرایط پیش‌آمده و جنگ تحمیلی، به‌ویژه اتفاقاتی که در استان اصفهان رخ داد، هنوز آمار رسمی جدید صادرات از سوی گمرک دریافت نشده است و پس از انجام بررسی‌های لازم، میزان تغییرات صادرات اعلام خواهد شد.

اختصاص ۱۲ هزار میلیارد تومان تسهیلات به هنرمندان صنایع دستی در سال جاری
 سرپرست معاونت صنایع دستی کشور با بیان اینکه امسال ۱۲ همت تسهیلات به هنرمندان صنایع دستی اعطا می شود، گفت: از این رقم، پنج همت اعتبار استانی و هفت همت آن ملی است.
به گزارش ایرنا، بهروز ندایی در نشست خبری با خبرنگاران و اصحاب رسانه به مناسبت هفته صنایع دستی در سالن فجر وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی اظهار داشت: در دو ماه گذشته بیش از ۲.۳ دهم همت تسهیلات کم بهره به ۱۸ هزار فعال صنایع دستی پرداخت شد.
وی با بیان اینکه ایران عنوان صنایع دستی خلاق را به خود اختصاص داده است، افزود: بیش از ۶۲۳ هزار شاغل در حوزه هنری فعال هستند که ۵۰۸ هزار نفر از آنها زن و ۱۱۵ هزار نفر مرد هستند که در ۱۸ رشته صنایع دستی فعالیت می کنند. ندایی تصریح کرد: ۲۹۹ رشته صنایع دستی یعنی ۸۰ درصد رشته های رایج دارای مجوز هستند.
سرپرست معاونت صنایع دستی کشور گفت: از نظر تعداد فعالان، بیشترین فراوانی مربوط به هنرمندان رشته‌های «بافت‌های داری» و «بافت غیر دارای» با ۱۵۸ هزار نفر و پس از آن هنرمندان صنایع چوبی و حصیری به ترتیب با ۱۴۴ و ۱۴۲ هزار هستند.