جایگاه انیمیشن در کشور ما کجاست؟
انیمیشن را با سینما مقایسه کنید تا ببینید جایگاه آن کجاست. اگر حمایت دولتی نبود، انیمیشن نداشتیم. از طرفی همین دولتی بودن موجب کنترل روی انیمیشن شده است. به نظرم  نباید انیمیشن می‌داشتیم اما سماجت، پررویی و حمایت دولتی موجب شد که داشته باشیم. در واقع رشد و عدم رشد انیمیشن به دولتی بودن آن بر می‌گردد.
با این شرایط چطور فعالان انیمیشن می‌توانند از فشار دولتی‌ها کم کنند؟
من راه حلی برای این موضوع ندارم. بعضی از دوستانی که بالا هستند و مسئول، از این وضعیت راضی هستند. ظاهراً دیالوگی بین جامعه واقعی انیمیشن و دولتمردانی که سیاست‌گذاری‌های کلان در این زمینه می‌کنند، وجود ندارد. همین امر باعث شده است که کلی از استعدادها، هزینه‌ها و منابعی که صرف انیمیشن می‌شود به هدف نرسد.
آیا ما در کشورمان به یک سبک در انیمیشن رسیدیم؟
به نظرم داریم می‌رسیم. خیلی از آثار تجربی تمرین شدند و دارند به آثار سریالی و بلند راه پیدا می‌کنند. به نظرم این راهی بوده که باید طی می‌کردیم چون سبک ملی یک شبه تولید نمی‌شود. در حال حاضر در نقطه‌ای هستیم که خیلی خوب می‌توانیم به مراحل بعدی پرش کنیم.
چرا اقتباس ادبی در انیمیشن کم صورت گرفته است؟
معتقدم، اقتباس ادبی در انیمیشن کم نیست، اما آن تعداد که موفق صورت گرفته است، کم است. به اقتباس ادبی از متون کهن در انیمیشن زیاد توجه شده، اما چون پژوهش پشت آن نیست و نگاه امروزی به آن نبوده برای همین معمولاً مخاطب را جذب نکرده است.
 رشته انیمیشن در دنیا تخصصی شده است، اما در دانشگاه‌های ما فقط کارگردانی انیمیشن تدریس می‌شود. وقت آن نرسیده است که شاخه‌های مختلف این رشته را در دانشگاه‌های کشورمان داشته باشیم؟
نه تنها وقت این امر رسیده بلکه به نظرم از وقتش هم گذشته است. ظرفیت‌های زیادی وجود دارد برای اینکه گرایش‌های مختلف انیمیشن در مقاطع مختلف دانشگاهی تولید شوند، اما متاسفانه ما هنوز در دانشگاه‌های کشورمان در مقطع لیسانس، گرایش انیمیشن نداریم.
جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران را چگونه می‌بینید؟ این جشنواره چه نقاط قوت و ضعفی دارد؟
یکی از مهم‌ترین مزایای جشنواره پویانمایی تهران، ثبات این جشنواره بوده که به خاطر ثابت بودن دبیر آن است. انتقادی که به این جشنواره کردم، این است که گفتم بین‌المللی نیست. افراد خارجی در این جشنواره راه
نمی‌روند. بچه‌های انیمیشن در جشنواره پویانمایی تهران به داوران و فعالان خارجی دسترسی ندارند. به نظرم جشنواره پویانمایی تهران فقط در بخش داوری بین‌المللی است. از طرفی هر اثری و هر فعال انیمیشنی در خارج از کشور نمی‌تواند وارد جشنواره پویانمایی تهران شود؛ محدودیتی که آن را در جشنواره‌های دیگر داخلی مانند جشنواره فیلم فجر نمی‌بینیم.
در جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران بخشی به آثار دینی اختصاص دارد، وضعیت این بخش چگونه است؟
در جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران یک بخش مذهبی داریم که متاسفانه دارد از معنی تهی می‌شود و به صورت فرمایشی برگزار می‌شود. اگر بخش مذهبی این جشنواره جزو دغدغه‌هاست باید بیشتر به آن توجه شود تا واقعی شده و از حالت شعاری در بیاید. اگر این پهنه را وسیع‌تر کنند، می‌تواند خیلی پربارتر باشد و خیلی از خواسته دولتمردان را نیز برآورده کند. در حال حاضر به نظرم آثار بخش مذهبی جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران از نظر محتوا ضعیف شده است.

 ایسنا: پولاد کیمیایی خبر داد که قصد دارد به زودی با یک تئاتر روی صحنه برود، این بازیگر سینما که در این سال‌ها کمتر در عرصه تئاتر فعال بوده است از حضورش در نمایشی به نام «جلاد ویولن زن» به کارگردانی آرش پورمحک در تماشاخانه ملک سخن گفت. این بازیگر مطرح کرد: مدت‌هاست دغدغه این را دارم که تئاتر کار کنم، اما منتظر فرصتی بودم که این فرصت بتواند برای من چالش ایجاد کند و بتوانم گامی محکم بردارم. تئاتر از سینما جداست و تخصصی متفاوت در زمینه بازیگری می‌طلبد. چندین بار خیز برداشتم تا با کارگردانانی کار کنم ولی به دلایل مختلف این فرصت تا امسال دست نداد.
 

کافه‌سینما: با حذف برنامه «ماه ماه» ازکنداکتورپخش شبکه سه سیما گفته می‌شود، پیش‌پرداخت اجرای این برنامه به بنیامین بهادری پرداخت شده است. اطلاعات خبرنگارصبا حاکی ازآن است که بنیامین بهادری برای اجرای این برنامه به طورزنده مبلغی را برای۳۰ شب اجرا با شبکه سه توافق وچند قسمتی را در دکور برنامه تمرین و اجرا کرده بوده تا برنامه برای پخش زنده دررمضان آماده باشد. حال با پخش نشدن این برنامه بنیامین پیش پرداخت خود را از سازمان می‌گیرد و با وجود اینکه رقم قابل اعتنایی است ولی به دلیل اینکه وی حضور در یک تئاترموزیکال را برای برنامه «ماه ماه» رد کرد، درنهایت اوچند صد میلیون ضرر کرده است!

مهر: چاد استاهلسکی، کارگردان فیلم سینمایی «جان ویک ۳» که در معرفی این فیلم این روزها فعال است، اعلام کرد لیلی و لانا واچوفسکی این روزها روی ساخت «ماتریکس ۴» کار می‌کنند. حدود دو ماه پیش اخباری منتشر شد مبنی‌بر اینکه «ماتریکس» بازسازی می‌شود، اما زاک پن فیلمنامه‌نویس خبر داد از وی خواسته شده تا برای نوشتن فیلمنامه ادامه‌ای بر «ماتریکس» همکاری کند و قصد بازسازی قسمت‌های قبل این فیلم در میان نیست. وی گفت می‌تواند در ادامه این فیلم شخصیت‌های دیگری نیز وجود داشته باشد. اکنون استاهلسکی ابراز امیدواری کرده ادامه «ماتریکس» چیزی در حد همان سه‌گانه قبلی باشد.
 

به‌تازگی وب‌سایت «آی‌جی‌ان» در جریانِ نخستین نمایشِ فیلم زندگی‌نامه‌ای «تالکین» که درباره «جی. آر. آر. تالکین» خالقِ «ارباب‌حلقه‌ها» است، حضور پیدا کرده و با «جرج آر آر مارتین»، یکی از مُریدان او درباره درس‌هایی که برای نوشتن «نغمه یخ و آتش» از «ارباب حلقه‌ها» گرفته، صحبت کرده است. تاکنون مقایسه‌های فراوانی بین مارتین و تالکین انجام شده است و با موفقیتِ غول‌آسای سریال «بازی تاج و تخت»، میراثِ مارتین به عنوان یکی از فانتزی‌نویسانِ مستقلِ این حوزه که کارِ تالکین را پیشرفت داده است در ذهنِ این ژانر برای همیشه حک شده است. با این حال، مارتین در مراسم فرش قرمز فیلم تالکین، از این می‌گوید که از همان روزهای ابتدایی نوشتن سری رُمان‌های موفقش، تحت‌تاثیرِ «ارباب حلقه‌ها» بوده است.
وقتی شروع به نوشتن «بازی تاج و تخت» کردم، به کاری که تالکین با «ارباب حلقه‌ها» کرده بود نگاه کرده و سعی کردم ازاو درس بگیرم. یکی از درس‌ها، نحوه اجرای جادو بود. سرزمین میانه سرشار از حسِ جادوست؛ جادو همیشه یک چیز جانبی است و از آن برای زمینه‌چینی داستان استفاده می‌شود. «گندالف» یک جادوگراست؛ اما وقتی اُرک‌ها حمله می‌کنند، به جای این‌که مثل خیلی داستان‌‌ها، به‌طور جادویی آن‌ها را ناپدید کند، باآن‌ها مبارزه می‌کند.
از اولش می‌دانستم «وستروس» باید دارای جادو باشد. جادو، مثل علم قلابی که آدم با ترکیب کردن بالِ خفاش و مقدار زیادی خون باکره به چیزی جادویی دست پیدا می‌کند نیست. جادو، دانش است.
 «ارباب حلقه‌ها» تأثیر زیادی روی «بازی تاج و تخت» گذاشت. اگر به ساختار «ارباب حلقه‌ها» نگاه کنید، می‌بینید همه‌چیز از شایر در حالت محدودی آغاز می‌شود و به مرور بزرگ‌ می‌شود. یاران حلقه، سفرشان را به عنوان چهار هابیت شروع کرده و بعد، آراگون به‌آنان اضافه می‌شود و به ریوندل می‌رسند و افراد بیشتری به‌آن‌ها می‌پیوندند. اگرچه مدتی با هم هستند، اما هرچه جلوتر می‌رویم، آن‌ها از هم جدا می‌شوند. «بازی تاج و تخت» هم منهای دنی، از وینترفل آغاز می‌شود و بعداز اتفاق‌هایی، کاراکترها از هم جدا شده و در سراسر دنیا پراکنده می‌شوند.