فیلم «76 دقیقه و 15 ثانیه با عباس کیارستمی» ساخته سیف ا... صمدیان در گروه هنر و تجربه به نمایش در می‌آید. در ابتدا جا دارد از بازخورد منبع‌شناسی در زاویه بندی دیدگاه عباس کیارستمی برای شخصیت سینمای ایران به مکاشفه در این فیلم بپردازیم و در مرحله بعد باید با انگیزشی تجربی به تماشای این اثر بنشینیم؛ چرا که عباس کیارستمی هرکه بود و هرچه ساخت، اکنون دیگر نیست و دیگر نمی‌سازد؛ بنابر این باید از این مؤلف سینمای ایران درس‌های زیادی آموخت تا سینمای ایران متحول شود.

نمایش «خانه بوشاسپ درازدست» به کارگردانی علی اتحاد تا 30 خرداد ساعت 19:30 در پردیس تئاتر شهرزاد به روی صحنه می‌رود. این اثر که تازه‌ترین اجرای اتحاد در قالب ژانر وحشت است، پیش بینی می‌شود که از استقبال چشمگیری برخوردار شود. در این نمایش رعنا آزادی ور، مهدی پاکدل، مهگل صفدری و اندیشه فولادوند به ایفای نقش می‌پردازند. در طول اجرای نمایش ۳ داستان بر اساس انتخاب مخاطبان اجرا می‌شود و احتمال کمی وجود دارد که مخاطب بتواند در ۲ شب حضور ۳ داستان مشابه را تماشا کند.

«علی کاظمی» از نوازنده‌های جوان اما با تجربه تار محسوب می‌شود. این هنرمند تا کنون در پروژه‌های مختلفی از جمله آلبوم و کنسرت حضور داشته است. «خط پرگار» اولین مجموعه مستقل این هنرمند است که به گونه‌ای مشخص زبان و بیان شخصی‌اش در آن هویداست. آلبوم را می‌توان به دو بخش اصلی تقسیم کرد. در ابتدا دستگاه با شکوه راست‌پنجگاه انتخاب شده و بداهه‌هایی در فضاهای متنوع این دستگاه می‌شنویم. در بخش دوم نیز آواز اصفهان با فواصل قدیمِ آن دستمایه کار قرار گرفته است. این شکل از موسیقی برای بسیاری از علاقه مندان به این هنر جذاب و نامیراست.

 مکاشفه در داستان
حسن فتحی کارگردانی است که نبض احساسات یک مخاطب ایرانی را خوب می‌گیرد. این نبض هرچه تندتر فعالیت کند، عطش روایت در داستان بیشتر می‌شود و هرچه آرام‌تر بزند به معنای کشش بی تعلیق یک داستان بی هویت است. خوشبختانه تا به اینجا کشش داستانی فتحی دارای تعلقات بسیاری در زمینه داستانی و فیلمنامه‌ای بوده؛ اما سؤال بزرگ و مهم اینجاست که آیا نویسنده از ابتدای نگارش فیلمنامه در جریان تولید فصل دوم بوده یا خیر؟ متاسفانه پایان پر رمز و راز فصل اول شهرزاد ما را بر آن داشت تا تاملی در باب مکاشفات احساسی به وجود آمده در ارتباط میان شخصیت‌ها داشته باشیم. اول اینکه در تعریف یک داستان نمی‌توانیم پایه‌های منطقی شخصیت را بر بار احساسی داستان تزریق کنیم به نوعی دیگر اینکه وقتی قباد و شهرزاد در یک قاب قرار می‌گیرند، در عین حالی که این دو پارتنر از نظر منطقی در داستان کارکرد درستی دارند، به همان اندازه با احساسات مخاطب بازی می‌کنند و هیچ معنای احساسی مثبتی از دل اشتراک این دو شخصیت از فیلم خارج نمی‌شود. همیشه مؤلف باید به قراردادی که در ابتدا با مخاطب خود بسته، پایبند باشد به همین جهت ما در فصل اول یک بار این شکست احساسی را تجربه کرده‌ایم و مطمئنا در فصل دوم شکست بزرگ‌تری را تجربه خواهیم کرد.
شخصیت‌های فدایی
اعمال سلیقه در برخورد با یک اثر هنری همواره دغدغه اصلی ناقدان بوده است؛ اما از آنجایی که ما در یک رسانه عام فعالیت می‌کنیم، وظیفه داریم سطح سلیقه مخاطب خود را افزایش دهیم. در سریال‌ها روند شکل گیری یک شخصیت به مراتب کندتر و پیچیده‌تر از آثار سینمایی و تلویزیونی است. اگر نویسنده کاربلد باشد باید از ابتدای کار انتهای سرنوشت شخصیت را مشخص کند؛ اما از آنجایی که ترور شخصیتی در داستان‌های ایرانی یک عادت مرسوم برای نویسندگان ایرانی شده است، ما به وضوح در فصل اول شهرزاد می‌بینیم که بین قباد و فرهاد چندین بار چرخش کنش داریم. کنش و واکنش مهم‌ترین عاملی است که شخصیت را به مخاطب معرفی می‌کند در بسیاری از لحظات داستان قباد از حد یک تیپ در داستان نیز نزول می‌کند و به دره‌ای به نام انتزاع شخصیتی قدم بر می‌دارد. انتزاع شخصیتی، کارکردی ندارد آن هم هنگامی که سبک روایت داستان کلاسیک است و گره‌ها را کورتر و کورتر می‌کند تا بالاخره از هم گسسته شوند. شهرزاد و شیرین نیز در برخورد با یکدیگر عملا تعلیق دنبال کننده‌ای را برای مخاطب ایجاد نمی‌کنند؛ بلکه تنها وجود موقعیت مکانی و وضعی آنها در داستان است که برای بیننده جذاب است و این به معنای مرگ شخصیت‌ها در یک داستان به  اصطلاح عاشقانه  پر از تلفیقات منطقی است .
شهرزاد 2 پرفروش است؟
هدف از نگارش چنین متنی، نقد قبل از ارائه اثر نیست؛ بلکه آگاهی بخشیدن به سیل مخاطبانی است که برای پخش سری جدید سریال «شهرزاد» لحظه شماری می‌کنند به همین منظور مهم‌ترین نکته‌ای که باید به مخاطبانمان گوشزد کنیم. مقایسه قسمت به قسمت کیفیت سریال در فصل اول است؛  متاسفانه هنر در کشورمان تبدیل به یک بنگاه اقتصادی شده است و تهیه کنندگان و سرمایه گذاران بر یک اثر بر فروش بیشتر و در انتظار گذاشتن مخاطب به هر وسیله و ابزاری اصرار می‌ورزند به همین منظور باید گفت پیش بینی نسل فردا از سری دوم شهرزاد در یک جمله خلاصه می‌شود: شروع دوباره یک مظلوم نمایی احساسی در برخورد جنسیت زنانه با تلفیق خاطرات و به کارگیری چند داستان و شخصیت تازه برای ادامه حیات چنین روایتی است و مطمئنا چنین اندیشه‌ای خالی از اشکال نیست .

سارا رسول زاده که با حضور در سریال «پرده نشین» به کارگردانی بهروز شعیبی توانایی ایفای نقش خود را به سینما گران ایرانی نشان داد، این بار با حضور در عاشقانه، توانایی خود را بیشتر در معرض دید مخاطبان گذاشت . وی که پیشینه ای جالب از حضور در یک برنامه کودک دارد، این روزها به سوژه جذاب شبکه های اجتماعی تبدیل شده و فیلم آن دست به دست می چرخد ؛ البته که میزان ظرفیت مخاطب بسته به میزان ناهنجاری اجتماعی در سوژه است؛ اما نباید سوژه را تبدیل به یک ناهنجاری کرد .

«طنز و منز» برنامه ای تولیدی است که در طول هفته از شنبه تا چهارشنبه به مدت ۱۵ دقیقه از رادیو صبا روی آنتن می رود و داستان های طنز را روایت می کند. در این برنامه شما می‌توانید داستان‌های طنز که دست نوشته نویسندگان بزرگ دنیاست را هر روز از ساعت ۱۴:۱۵ از رادیو صبا بشنوید. «طنز و منز» روز چهارشنبه ۲۹ اردیبهشت به "خاطرات باستان شناسی اریک اشمیت" در ایران اختصاص دارد. رادیو صبا روی موج اف ام ردیف ۵/۱۰۵ مگاهرتز سعی دارد مخاطبان را به شادی و تفریح بیشتر دعوت کند .

فرهنگ نظم و انضباط در مقیاس یک خانواده، بسیار مهم است؛ به همین سبب اندازه ای که در شیوه های تربیتی فرزندمان به کار می‌بریم، به میزان نظم او در چیدمان اتاق و ابزارات آموزشی فرزند دارد. از همین رو نحوه قراردادن وسایل در جایگاه اختصاصی خود باعث ایجاد نظام فکری در هنگام جست و جو برای یافت آن خواهد شد. در همین راستا این هنر در بسیاری از  موسسات غربی در حال تدریس است و نظریات روانشناسی در این حوزه روز به روز در حال افزایش است.

هر تئاتری که در خیابان اجرا شود، تئاتر خیابانی است. در واقع اجرای هر درامی در خیابان، یک تئاتر خیابانی را شکل خواهد داد. واقعیت امر این است که ما در تعاریف مختلفی که هر کدام با عقاید شخصیمان داریم، ویژگی‌های خاصی از تئاتر خیابانی را بیان کرده و نام آن را تئاتر خیابانی می‌گذاریم. در واقع هر چیزی که در خیابان‌ها، معابر، میدان‌ها، پارک‌ها و در کل، در فضای باز به نمایش گذاشته شود، یک نمایش خیابانی است.
 در مرحله بعدی وقتی به این رویداد نمایشی، درام اضافه می‌کنیم، نمایش خیابانی ما تبدیل به تئاتر خیابانی می‌شود.
پس هر رویداد دراماتیکی که قواعد یک درام را رعایت کرده باشد، وقتی در خیابان اجرا شود، یک تئاتر خیابانی است. با این تفاوت که ویژگی‌های ترویجی و تبلیغی، آموزشی، سیاسی، اجتماعی، تهییجی و... این نمایش‌ها آن‌ها را از دیگر انواع تمیز می‌دهد.
در این شکی نیست که تئاتر خیابانی در همه نقاط دنیا به این دلیل پا به عرصه نهاد، تا آگاهی دهد، ترویج تفکر و فرهنگ خاصی را بین افراد مختلف جامعه عهده دار شود، تهییج و تبلیغ کند، اعتراض کند، آموزش دهد، احساسات تماشاگر را برانگیزد و به همراه تماشاگران مسائل مورد نظر رامورد تحلیل و تجزیه قرار دهد و به نتیجه مناسب با شناخت و آگاهی تماشاگر دست پیدا کند.
ارتباط بی واسطه بازیگر و تماشاگر به نحوی که تماشاگران در هر لحظه از نمایش که احساس نیاز به دخالت در نمایش را داشته باشند، وارد گود شده و به بیان عقاید خود بپردازند، یکی از خصوصیت‌های منحصر به فرد این گونه‌ نمایشی است.
عموما تئاتر خیابانی به گونه‌ای طراحی می‌شود که محل اتفاق رویداد نمایش درخیابان باشد. یکی از ویژگی‌های اساسی تئاتر خیابانی، اجرای فی البداهه توسط گروه نمایشی است. ویژگی دیگر تئاتر خیابانی، پرتابل (متحرک) بودن نمایش و بهره گیری از کمترین امکانات اجرایی است. بنابراین می‌شود گفت: " بازیگر همه چیز یک تئاتر خیابانی است."
 مدت زمان نمایش عموما کوتاه بوده و از 30 دقیقه تجاوز نمی‌کند تا از حوصله تماشاگری که اکثر مواقع به صورت اتفاقی با نمایش روبه رو می‌شود، خارج نشود. باید توجه داشت که تماشاگر برای دیدن نمایش برنامه ریزی قبلی نداشته است.
یکی دیگر از ویژگی‌های تئاتر خیابانی، زبان ساده و همه فهم نمایش است.
گرچه درایران و نقاط مختلف دنیا که صاحب تئاتر خیابانی هستند، این فاکتورها، لزوما قانون نیستند..
نمایش خیابانی بر مردم چه تاثیری می‌گذارد؟
لزوم اجرای نمایش در خیابان چیست؟
اصلا چرا فضای داخلی تئاتر را با آن همه امکانات رها کنیم و در شرایط سخت خیابان به اجرا بپردازیم؟
منطقی‌ترین پاسخ این است: تأثیر بر مردم، تأثیر بر مخاطب. مخاطبی که به دنبال چیز دیگری به خیابان آمده است و با دیدن یک نمایش خیابانی با دغدغه‌های جدیدتری به مسیر خود ادامه می‌دهد.در تئاتر خیابانی، مخاطب به دلیل نبودن واسطه و ارتباط مستقیم با گروه نمایشی، دخالت در تفکر گروه، تبدیل شدنش به بازیگر و ... همراه با دیگر مخاطبین و گروه نمایشی تبدیل به یک گروه متحد می شوند .غالبا تأثیر تئاتر خیابانی برمخاطب، بیشتر از تئاتر صحنه‌ای است.طبق نظر سنجی‌های میدانی 80% از تماشاچیان غیر حرفه‌ای تئاتر، بعد از دیدن اولین تئاتر خیابانی، دل زده می‌شوند.
 

نمایشگاه «پروژه متروکه ها» در گالری طراحان آزاد تا 1 تیرماه برپا می شود . این نمایشگاه به کوشش آزاده بهکیش دایر شده و او در توضیحی در باره آن می نویسد : در طی 40 سال گذشته چهره‌ تهران دو بار عوض شده است و حجم ساخت‌وسازی که از سال 1386 تا 1393 در تهران انجام شده معادل کل ساخت‌وسازی‌ است که به‌طور منطقی می‌بایست در طول 20 سال در این شهر انجام می‌شده است  و ...

نمایشگاه «پوسته» با مدیا عکس – ویدئو در گالری بنیاد کاف تا 9 تیر برگزار می شود . این نمایشگاه که توسط علیرضا لبشکا گرد آوری شده شامل مجموعه ای از آثار : مسیح مستاجران ، نیکلاس گلد باخ و اشتفانی کلاس است . بنیاد کاف واقع در میدان دانشگاه شهید بهشتی، جاده درکه، کوچه سیزده چنار، پلاک ٣٦ پذیرای علاقه مندان است .

نمایشگاه «دماغ به دماغ» تا 23 تیر در بنیاد پژمان / کارخانه آرگو پذیرای میهمانان است . این گالری نخستین نمایشگاه اسلاوها و تاتارها در ایران را با عنوان «دماغ به دماغ» است که برگزار می شود . از خلال تعدادی مجسمه، بادکنک، آثار صوتی و انتشارات، «دماغ به دماغ» به مفهوم «همدمی» در تصوف می‌پردازد، همدمی در نفسانیت و معنویت خلاصه می شود .